Como o internacional a crise dos refugiados estava a ultrapassar o seu ponto de viragem no final de 2021, um pequeno pedaço de terra de ninguém entre duas nações da Europa de Leste estava a transformar-se numa um ponto quente. Os migrantes que fugiam da turbulência no Médio Oriente e em partes de África foram informados de que poderiam encontrar uma forma de entrar na Europa através da Bielorrússia. Os rumores eram de que o presidente do país, Aleksandr G. Lukashenko, estava a promover vistos de turista de fácil acesso como uma alternativa mais segura do que tentar fazer a árdua e perigosa viagem de barco. Uma vez lá, poderiam atravessar a área florestal partilhada por ambas as nações e entrar na Polónia. Aparentemente foi uma manobra de Lukashenko, cujo país não era membro da União Europeia, para lançar o seu país vizinho, que era, no caos. A resposta da Polónia foi formar o que apelidou de “uma zona de exclusão”, protegida por arame farpado e policiada por guardas de fronteira.
Dia após dia, os refugiados foram detidos pelas forças de segurança polacas, foram frequentemente espancados e abusados, e foram forçados a voltar para a floresta bielorrussa. Os soldados bielorrussos prendiam então essas mesmas pessoas, muitas vezes espancando-as e abusando delas, e obrigando-as a regressar à Polónia. As taxas de mortalidade eram altas. Tentar pedir asilo só piorou as coisas.
Um grito de raiva e apelo à compaixão que percorreu o circuito de festivais no ano passado – e que causou muita controvérsia no seu país de origem – Borda Verde é a tentativa da cineasta polaca Agnieszka Holland de examinar esta crise a partir de uma variedade de pontos de vista. Não é de surpreender que o próprio filme tenha gerado uma panóplia de respostas comparáveis a um raio de luz filtrado através de um prisma; foi chamado de uma obra-prima, um grande passo em falso, um contraponto necessário à tentativa da Polónia de demonizar e desumanizar aqueles que procuram abrigo nas suas terras, um discurso anti-polaco e o equivalente à propaganda nazista. A Holanda foi denunciada pelo partido no poder do país e recebeu uma série de ameaças de morte. O que este drama é, na sua essência, é o tipo de obra de arte que se recusa a encobrir uma atrocidade colectiva nem ignora o facto de que tanto os seus perpetradores como as suas vítimas são seres humanos. Você pode ver por que isso pode irritar aqueles que preferem, por razões políticas, que os seus eleitores vejam os refugiados como algo menos que pessoas. Você também entende por que o filme de Holland é o antídoto perfeito para essa linha de pensamento venenosa. (Ele estreia em NY em 21 de junho, em Los Angeles em 28 de junho e, esperançosamente, em tantas outras cidades quanto possível logo depois disso.)
Começa com uma família de migrantes, composta por Bashir (Jalal Altawil), sua esposa Amina (Dalia Naous), seus três filhos e o pai idoso de Bashir (Mohamad Al Rashi). Seu irmão mora na Suécia e pagou a viagem de seus parentes para se juntar a ele. Eles só precisam chegar primeiro à Polônia, onde foi providenciado um táxi para recebê-los. Uma professora afegã, Leila (Behi Djanati Atai), pergunta se ela pode acompanhá-la; seu irmão tem conexões que ela espera que levem ao asilo. O seu transporte é interrompido por tropas na fronteira e o grupo é forçado a fugir. O que acontece a seguir se desenrola como o mais sombrio dos contos de fadas, quando os viajantes em uma floresta se vêem cercados por lobos, alguns mais raivosos que outros, rosnando para eles por todos os lados.
Behi Djanati Atai, centro, em ‘Fronteira Verde’.
Repolho Ágata
Durante um dos encontros mais perturbadores que a família teve com os soldados bielorrussos e polacos – o que realmente diz alguma coisa; Borda Verde não se coíbe de retratar a violência usada contra os migrantes, nomeadamente crianças e mulheres grávidas, de uma forma dura e crua – a câmara de Holland permanece no rosto de um jovem durante mais alguns instantes. Ele é Jan (Tomasz Wlosok), um guarda de fronteira que não parece tão insensível ou racista como seus colegas. Holland permite-nos ver esta situação de pesadelo não apenas através dos seus olhos, mas através das lentes da instituição que o emprega, desde a insistência de um comandante de que os refugiados são agentes de Putin que contrabandeiam material “pedófilo e zoófilo” para o país até aos mandatos militares que cumprem pedidos de asilo com detenção e deportação imediatas. Jan está lutando com a tarefa, para dizer o mínimo. Mais uma vez, somos lembrados de que cada participante neste impasse entre governos é um peão, e todos perdem um pouco da sua alma, não importa de que lado estejam.
Na verdade, para a “propaganda” que as autoridades polacas têm perseguido por serem anti-polacas, o filme certamente faz de tudo para retratar os cidadãos do seu país como solidários com aqueles que tentam encontrar um novo lar na Europa, tanto quanto detalha uma visão geral apatia à crise. Sim, existem aqueles que consomem, digerem e repetem cegamente pontos de discussão tóxicos, e uma personagem coadjuvante que provavelmente é uma substituta de muitos poloneses (e definitivamente de muitos não-poloneses) quando diz que não pode se envolver “ porque eu tenho que viver meu vida.” No entanto, a metade posterior Borda Verde nos apresenta uma série de ativistas locais que fornecem alimentos, remédios e ajuda àqueles que são pegos no fogo cruzado, incluindo Marta (Monika Frajczyk), uma líder desse grupo que também atua como manipuladora de exposições sobre como os defensores dos direitos humanos são frequentemente prejudicados e deixado observando impotente à margem. Também nos dá uma mulher radicalizada na forma de Julia (a veterana atriz polonesa Maja Ostaszewska), que passa de espectadora que fala o que fala a potencial inimiga do Estado que faz o mesmo. “Pensei que você fosse apenas um liberal comum e mesquinho que estava procurando aumentar sua auto-estima”, disse um ativista. “Tenho boa autoestima”, responde Julia. “Caso contrário, eu concordo com você.”
A fotografia, do colaborador de longa data da Holanda, Tomasz Naumiuk, é totalmente em preto e branco; Borda Verdea política do país, no entanto, é tudo menos isso. A Holanda não tenta simplificar uma série contínua de êxodos que causam repercussões em todo o mundo, à medida que mais pessoas são forçadas a fugir de zonas de guerra e menos são capazes de encontrar formas sustentáveis de acolher estas massas deslocadas. retire o elemento humano da equação, tudo já está perdido.
Há uma pequena história paralela inserida na narrativa do filme perto do final, na qual três adolescentes africanos acabam encontrando um lar temporário e se relacionam com seus colegas poloneses por causa de um amor mútuo pelo hip-hop. Em qualquer outro filme, tal sequência pode parecer Pollyanna. Aqui está um vislumbre muito necessário no final de um túnel aparentemente interminável. O filme lança então uma coda que centra o foco naqueles que abandonam a Ucrânia em massa, o que sugere que o problema não é um país, um conjunto de refugiados ou uma fronteira. Borda Verde recusa-se a deixar o mundo fora da Polónia e da Bielorrússia fora de perigo. Mas também lembra que, embora os filmes sejam muitas coisas para muitas pessoas, eles têm a capacidade de fazer o que Roger Ebert astutamente apontou como uma das melhores qualidades das formas anos atrás: agir como máquinas de empatia. Tudo o que Holland pede aqui é que os telespectadores contemplem esta tragédia geradora de manchetes acontecendo “lá”, do ponto de vista daqueles que estão dentro dela. Depois de assistir a esse filme devastador, é impossível não assistir.
