Um cara rico compra os serviços de uma profissional do sexo para uma “experiência de namorada” de uma semana, que se transforma em algo ainda melhor do que a coisa real – isso parece familiar? Voltemos a 1990 e veremos como, dada a combinação certa de elenco, humor de sitcom e realização de desejos materialistas, alguém pode transformar a profissão mais antiga do mundo em uma cópia de empoderamento amigável ao público. A sombra de Mulher bonita paira sobre Sean Baker anora, mas não de uma forma de ansiedade de influência; é menos uma versão cover ajustada automaticamente para o momento presente do que uma faixa de resposta, uma versão fragmentada de um conto de fadas sobre a fantasia do Príncipe Encantado que permanece por tempo suficiente para a reviravolta. Tal como o resto do catálogo de Baker, esta mistura estridente de danças eróticas e o blues do capitalismo tardio não é nada senão uma explosão de humanismo e de um sentido imparcial da vida nas margens – neste caso, a diáspora russa de Nova Iorque, aqueles que a esmagam em o comércio sexual e o diagrama de Venn no meio. E, como a comédia romântica cor-de-rosa de Garry Marshall, ele acerta o papel do elenco.
Conheça Anora, embora todos a chamem de “Ani”. Ela é a última das dançarinas exóticas que atacam os clientes na linha de montagem de strippers em câmera lenta de abertura do filme, cada uma delas desempenhando suas funções com profissionalismo inabalável. Interpretada por Mikey Madison (mais sobre ela em um momento), Ani não convida à pena ou à inveja. Ela é apenas mais uma mulher trabalhando na sala VIP do clube, conversando com os clientes quando não está brigando com seus colegas de trabalho e exigindo que o DJ “mostre algum respeito por eles”. (Ele nem considerar sua lista de reprodução!)
Então o chefe diz às senhoras que um grande gastador entrou e pediu uma dançarina que falasse russo. Ani se enquadra no perfil, mas está relutante em se apresentar; há uma razão pela qual esta imigrante de terceira geração não usa seu nome que soa mais étnico. Ainda assim, uma volta com os bolsos cheios de dinheiro é tão boa quanto a próxima. O nome do cara é Vanya Zakharov (Mark Eydelshteyn), mas todos o chamam de “Ivan”. Ele é filho de um oligarca, um adorável menino de vinte e poucos anos cujo inglês é razoável e o amor por festas não tem limites. Ani dá a ele o tratamento especial “não permitido” em uma sala privada. “Deus abençoe a América”, ele responde com admiração.
Antes de ir embora, Ivan pergunta a Ani se ela trabalha fora do clube. Logo, ela o visitará em sua mansão, dando-lhe muita atenção individual. Ivan age como o cachorrinho mais excitado do mundo, mas Ani gosta dele. A conversa de travesseiro fica um pouco mais pessoal. Ela cai na casa dele depois de uma opulenta festa de Ano Novo, acordando bem depois do horário de partida previsto anteriormente. Mas Ivan não quer que ela vá. O mal’chik faz uma oferta: Deixe-me comprar sua empresa por uma semana. Eles negociam uma taxa. Ele recebe uma bela jovem em seu braço e em sua cama. Ela viverá como uma rainha por sete dias. Assim que você está pronto para chamar isso de uma brilhante história da Cinderela para o século 21, Baker enquadra Ani saindo de casa enquanto as empregadas limpam a bagunça do dia seguinte desse garoto rico ao seu redor. O objeto de seu carinho ainda é ajudante contratado.
Uma montagem de hedonismo ininterrupto, ao estilo americano, com Ani e Ivan gritando com seus amigos por toda Manhattan. Alguém menciona Vegas casualmente e, um voo fretado depois, a gangue está circulando pela Cidade do Pecado e tratando perdas de US$ 20 mil em cassinos como uma brincadeira. A semana está quase acabando. Pior ainda, Ivan sabe que logo terá que voltar para a Rússia e deixar para trás seus dias de desperdício para trabalhar para o papai. Porém, se ele pudesse se casar com uma cidadã americana, então ele poderia ficar e a festa nunca teria que acabar. O garoto rico e a stripper se casam em uma capela fora da avenida. Take That’s “Greatest Day” marca os recém-casados em um estado de felicidade financeiramente independente; em vez de repreender um balconista esnobe, Ani informa sua rival no clube que “o ciúme é uma doença” e sai cavalgando em direção ao pôr do sol. Tudo culmina com um tiro de drone recuando do casal feliz parado na varanda de seu ninho de amor bilionário em Brighton Beach, um feliz para sempre adequado para uma princesa da Disney com um forte sotaque de bairro periférico.
É aqui que costumamos sair do teatro, logo depois que o cavaleiro branco resgata seu verdadeiro amor e, segundo Julia Roberts, ela o resgata de volta. anora, no entanto, está apenas começando. Porque, uma curiosidade: Ivan ainda mora na casa dos pais, ainda com a moeda brilhante dos pais, o que significa que ele ainda precisa responder aos pais. O mesmo acontece com Toros (Karren Karagulian, uma figura importante nos filmes de Baker), a glorificada babá armênia contratada por mamãe e papai Zakharov. E eles não estão nem um pouco satisfeitos com o fato de seu filho ter ido embora e se casado com alguém do Brooklyn. Shlyukha. Toros envia seu irmão, Garnick (Vache Tovmasyan), e um bandido de aluguel chamado Igor (Compartimento nº 6(Yuri Borisov) para manter o casal feliz em confinamento até que o casamento possa ser anulado.
Quando Ivan descobre que seus pais estão vindo de Moscou, porém, o rapaz foge. Ani consegue lidar bem com esses captores atrapalhados – a senhora é uma lutadora – mas ela ainda está sozinha. Agora a esposa abandonada, juntamente com Toros e sua equipe, têm que rastrear os descendentes do oligarca AWOL o mais rápido possível, ou então. O relógio está correndo. Saída Mulher bonita. Digitar Gemas sem cortes.
Yuri Borisov, Mikey Madison, Vache Tovmasyan e Karren Karagulian em ‘Anora’.
NÉON
Ou melhor, entre direto anoraA versão de uma comédia maluca moderna, o tipo de homenagem ao gênero alegremente profano que faz você se perguntar se os fantasmas de William Demarest e Eugene Pallette vão aparecer de repente e lançar bombas F. Baker sempre se destacou em transformar histórias de pessoas comuns em um modo altamente maníaco, quer envolvam prostitutas transexuais de Los Angeles (tangerina), Moradores de motéis em Sunshine-State (O Projeto Flórida) ou atrapalhando os idiotas do Texas (Foguete Vermelho). Abençoado com um quarteto perfeitamente combinado, o cineasta coreografa uma série de cenários maníacos que os levam daquela mansão extravagante aos restaurantes, clubes sociais e pontos de encontro noturnos que caracterizam os postos avançados do Leste Europeu do Brooklyn por procuração. O regionalismo reina supremo em seus filmes, e anora faz bom uso de seu olhar antropológico, bem como do controle do caos por seu mestre de cerimônias e de seu amor por aqueles que ganham a vida nas margens. Quando anora ganhou o grande prêmio em Cannes este ano, Baker dedicou o prêmio às “trabalhadoras do sexo do passado, do presente e do futuro”. Esqueça o empoderamento de patronos bilionários. O diretor-roteirista dá a esses heróis anônimos e frequentemente julgados o empoderamento do trabalho por meio da empatia e da representação.
Ele é auxiliado e incentivado por um elenco que permite que o filme seja alegre em um segundo e comovente e / ou com humor negro no próximo. Eydelshteyn como a imagem desgrenhada do privilégio imaturo, o retrato fingido da gestão intermédia de Karagulian, o duplo ato pastelão e triste de Tovmasyan e Borisov – não há um elo fraco na cadeia. Mas o que realmente faz anora uma quase obra-prima do humanismo torto, além de uma acusação contundente sobre o dinheiro governando tudo ao redor de todos, é a jovem que ocupa a praça central desta brincadeira. Como uma das melhores coisas do programa FX de Pamela Adlon Coisas melhores e um destaque de morte por lança-chamas em Era uma vez em Hollywood, Mikey Madison já deixou sua marca. Este papel aumenta o referido nível de impacto nos telespectadores para sísmico. Ela é o coração batendo e empurrando os quadris de anora, presentear o filme com uma mulher muito difícil de quebrar, muito Teflon para ser destruída e muito agressiva ao estilo Tiger para ser aproveitada. Anora pode ser a pobre criança abandonada russo-americana que depende da casa da irmã e da gentileza de pagar estranhos para sobreviver, mas “Ani” é uma guerreira escrava assalariada. Não é tanto um alter ego, mas sim uma armadura. Sua personagem está frequentemente nua, mas nunca verdadeiramente e vulneravelmente nua.
E, no entanto, mesmo quando Ani sabe que esta situação é boa demais para ser verdade – que seu namorado maníaco dos sonhos de Chalamet não é um Príncipe Encantado, muito menos um salvador – ela ainda aposta tudo. Madison dá a você 100 por cento disso em uma prata falsa travessa, vestida com verdadeiras zibelinas russas. Ela sai do palco como uma estrela acima do título. Então, justamente quando você pensa que já viu toda a multidão desse mártir da classe trabalhadora, o ator reduz a marcha e consegue quebrá-lo em dois. Baker começa a perceber desde cedo que Igor não é o bruto de sangue frio que pode parecer. Borisov acrescenta a esta noção, dando o que você acha que é uma questão padrão gopnik uma vibração de alma sensível. A ideia de que o capanga marginal possa ser o MVP furtivo do filme começa a parecer cada vez menos absurda.
Tudo isso leva a um final que funciona como uma exalação catártica. Eu não parei de pensar anoraÉ uma cena final e prolongada desde que assistimos ao filme em Cannes, como ele exemplifica como é difícil morrer velhos hábitos e um único ato de ternura pode deixá-lo arrasado. Várias visualizações depois, a cena não é menos poderosa em fazer você perceber que está observando um mestre ilusionista trabalhando. Então a máscara cai. Tudo é transacional neste mundo de amor e anarquia, guerra e cartões perfurados. Algumas coisas, no entanto, como a gentileza, a generosidade – e a sensação que você tem ao assistir a um filme que reafirma por que o meio ainda é capaz de gerar milagres na batalha perdida entre a arte e o comércio – não têm preço.
