Como verdadeiros adolescentes ao longo das décadas (e do lago), os alunos na tela grande nesta temporada conseguem apresentar seu status, aspirações e inseguranças, apesar dos limites de um uniforme escolar – ou código de vestimenta, como na Barton Academy, por volta de 1970, em Focus Características’ Os remanescentes. Para preencher os arquétipos do internato fictício para meninos da Nova Inglaterra, a figurinista Wendy Chuck invadiu casas de fantasias em busca de paletós, calças, camisas de botão e gravatas do final dos anos 60. “Ele é uma criança que tem que parecer desgrenhada? Ele é o atleta mais organizado? diz Chuck.
No último dia de aula antes das férias, o musculoso “valentão” Teddy Kountze (Brady Hepner) brilha em uma jaqueta de veludo marrom resistente, camisa de botão branca bagunçada e uma gravata listrada em um tom agressivo de vermelho. O jogador de futebol Jason Smith (Michael Provost) se rebela contra seu pai, CEO da aviação, com seus longos cabelos da contracultura. Mas ele exala futuro banqueiro de investimentos em uma jaqueta universitária de lã cinza com lapelas emolduradas, calça cáqui, camisa azul clara e gravata azul-marinho. “Parece que ele saiu do helicóptero que o levava para esquiar”, diz Chuck.
Sullen Angus Tully (o novato Dominic Sessa) está preso durante as férias em Barton para que sua mãe possa passar bons momentos com seu novo marido. Chuck sugere sua profunda tristeza e vulnerabilidade através da gravata azul marinho com estampa de “pequena crista de escudo” de Angus, que encerra sua jornada de maioridade. “Essa poderia ter sido a gravata do pai dele”, diz Chuck.
Ao pesquisar os anuários da elite Deerfield Academy em Massachusetts (e até mesmo conversar com o bibliotecário da escola da época), Chuck notou as humildes ostentações de alfaiataria, que ela interpretou para Os remanescentes. “Muitas dessas crianças reais são ricas e vão para a Europa e trazem (lembranças)”, diz ela. Quando Teddy e os outros garotos retidos, sem Angus, conseguem escapar de um feriado sombrio em Barton, ele se veste com entusiasmo com uma camiseta verde enfiada em seus jeans.
“Achei que tinha um toque italiano”, diz Chuck, enfatizando os crescentes interesses e curiosidade dos alunos além da sala de aula. “Eu queria mostrar que eles também abraçaram elementos do mundo fora da Barton Academy e trouxeram isso de volta.”
Avançando para 2006 e 2007 no Amazon MGM Studios ‘ Queimadura de sal, o bolsista Oliver Quick (Barry Keoghan) entra ansiosamente nos eminentes terrenos de Oxford para começar o primeiro semestre. Ele está meticulosamente vestido com o código de vestimenta da universidade que ele antecipou: terno preto, camisa branca de botões com gola engomada e quantidades excessivas de espírito escolar em sua gravata com o emblema de Oxford e lenço listrado. “Então ele leva o maior choque de sua vida ao ver todos sob uma luz tão diferente”, diz a figurinista Sophie Canale. Isso ocorre porque o ambiente elegante da universidade circula pelo campus nas tendências e rótulos desleixados e chiques da meia-idade. “Juicy Couture, pijamas e botas Ugg”, diz Canale, também referindo-se aos jeans Abercrombie & Fitch e às polos Tommy Hilfiger. “Há apenas um ar de não tentar, na verdade.”
Década de 2000: Em ‘Saltburn’, Farleigh (Archie Madekwe, à direita) inspeciona as mangas muito longas da jaqueta de Oliver (Barry Keoghan).
Cortesia da Amazon Prime
Para o jantar, um Oliver implacável veste o regulamento subfusc, o traje acadêmico de Oxford. Seu “vestido de plebeu”, que denota a graduação, um colete preto pregueado na altura do quadril, está precisamente posicionado sobre sua roupa abafada. Enquanto isso, na mesa das crianças populares, o galã Felix Catton (Jacob Elordi) jogou descuidadamente seu vestido por cima do desleixado suéter Ralph Lauren Polo azul e jeans. Seu primo americano Farleigh (Archie Madekwe) nem tirou a camiseta Adidas; as listras atléticas brancas expostas praticamente zombam da institucionalidade do traje consagrado pelo tempo. “O (vestido) de Farleigh estava pendurado nele”, diz Canale.
Com sua mãe exilada da fortuna da família, Farleigh depende do nobre pai de Felix para sua educação e estilo de vida sofisticados. Mesmo com seu requintado guarda-roupa vintage e invejável, com Wales Bonner e Gucci, o frágil Yank usa trajes formais para atacar Oliver – cujo guarda-roupa se inclina mais para Uniqlo e Marks & Spencer. Seguindo a tradição centenária de Oxford de usar gravata preta e cartolina para fazer os exames finais, Farleigh, vestido com Chris Kerr sob medida, diz a Oliver: “Belo smoking. É um aluguel, certo? Ele aponta presunçosamente para a oferta ofensiva: mangas muito compridas. “Eu me certifiquei de que o Oliver’s (smoking alugado da Lipman & Sons) fosse definitivamente maior e mais largo, e não combinava muito com ele”, diz Canale.
Canale também ilustrou a vida privilegiada fora do campus da classe dominante de Oxford por meio de pistas de fantasias. Felix complementa com pulseiras de amizade coloridas trançadas e tecidas, que comunicam mais do que uma autêntica tendência da moda de meados dos anos 2000. “Felix está em seu ano sabático e nas férias dos meninos, então ele ganhou pulseiras de viajar”, diz Canale. Farleigh combina com estilos de couro e madeira, evocando passeios a Bali e Marrakech. “Eles começaram a universidade e é o primeiro ano, então é uma prova: ‘Tenho viajado’. ”
Em A24 Priscilla, as jovens da Immaculate Conception High School em Memphis usam uniformes democratizantes – cardigans em tons pastéis, saias xadrez pregueadas na altura dos joelhos, camisas recatadas com gola Peter Pan e gravatas cruzadas elegantes – até mesmo a jovem de 17 anos de mesmo nome (Cailee Spaeny) , que acabou de se mudar para Graceland com o superstar global Elvis Presley (Elordi). No entanto, a estrita homogeneidade envia uma mensagem forte sobre o status de Priscilla.
Década de 1960: A personagem-título de ‘Priscilla’ de 17 anos (Cailee Spaeny, centro) pode usar vestidos sofisticados em festas com o namorado Elvis Presley, mas em sua escola católica, ela deve se vestir como todo mundo.
Ken Woroner/A24
“Ela é apenas uma garota normal, mas vivendo uma vida extraordinária”, diz a figurinista Stacey Battat, que desenhou os uniformes da época de 1962 em torno de um tom verde-espuma para evocar a visão “sobrenatural” da diretora Sofia Coppola. “Então na escola a Priscila é genérica. Ela é uma de todos.”
Battat complementou a saia de Priscilla com um diferencial sutil: uma anágua com babados. A silhueta “um pouco mais cheia” ressalta o impacto da transformação dramática e bufante negra do adolescente na noção de Elvis de namorada de uma celebridade. “Era importante que este uniforme escolar parecesse infantil”, diz Battat, que colaborou estreitamente com a cabeleireira Cliona Furey e a maquiadora Jo-Ann MacNeil, “em contraste com a vida glamorosa que ela vivia fora da escola”.
Esta história apareceu pela primeira vez em uma edição independente de dezembro da revista The Hollywood Reporter. Clique aqui para se inscrever.
