No novo Drama FX O véu, uma colega da espiã britânica Imogen Salter implora que ela mude de estratégia em uma nova missão secreta. “Por favor, não fale comigo de verdade”, ela responde. “É extremamente inútil.”
O véu tenta repetidamente descobrir onde existe a linha entre essa persona e a verdadeira ela, cujo nome nem é Imogen. O problema é que a versão da série sobre “Imogen” é muito mais divertida, mas a série parece principalmente interessada em sua verdadeira identidade.
Criado por Steven Knight (Peaky Blinders, Toda a luz que não podemos ver), O véu nos apresenta nossa heroína, interpretada pela grande Elisabeth Moss, no final de mais uma missão, onde ela passou por Portia. Feito o trabalho anterior, ela recebeu esse novo apelido e foi enviada para um campo de refugiados da ONU na fronteira entre a Turquia e a Síria, onde uma mulher chamada Adilah (Yumna Marwan) foi acusada de ser uma agente do ISIS escondida entre as viúvas e crianças deslocadas do campo. Trabalhando em nome de uma operação conjunta anglo-francesa, com o espião francês Malik (Dali Benssalah) como seu manipulador, o trabalho de Imogen é descobrir se Adilah é o monstro que todos afirmam que ela é e, em caso afirmativo, se ela pode fornecer informações para prevenir um suposto ataque terrorista em uma cidade ocidental.
Esta parece ser uma ideia bastante simples. As partes de O véu que são apenas Imogen detonando, anotando nomes e sorrindo maliciosamente são muito emocionantes e uma intrigante mudança de ritmo para Moss, cujo trabalho recente (O conto da serva, Meninas brilhantes, O homem invisível), embora excelente, quase inteiramente a classificou como mulheres traumatizadas que se revoltam contra seus agressores.
Mas Knight e seus colaboradores (Meninas brilhantes a ex-aluna Daina Reid dirigiu os três primeiros episódios, Damon Thomas os três últimos) são, como nossa heroína com seus múltiplos pseudônimos de Shakespeare, do tipo que só vê essa abordagem como um meio para um fim. Em vez disso, o caso acaba sendo a chave para desvendar os muitos segredos que Imogen esconde do mundo e aqueles que o mundo esconde de Imogen. Mas quanto mais O véu explora sua trágica história de fundo – e quanto mais tenta jogar o jogo de Não somos tão diferentes, você e eu entre Imogen e Adilah – mais impenetrável se torna, tanto no enredo quanto na emoção. O clímax do sexto e último episódio (apresentando James Purefoy como uma figura misteriosa do passado de Imogen) é quase inteiramente sem sentido, com personagens tomando grandes decisões aparentemente ao acaso.
Elisabeth Moss e Yumna Marwan em ‘O Véu’.
Christine Tamalet/FX
Há apenas o suficiente da abordagem mais superficial da história para desejar que fosse real Véu, em vez de uma identidade falsa para a história que Knight queria contar. Com cabelo loiro claro, batom vermelho marcante e uma variedade de casacos e jaquetas excelentes, Moss nunca pareceu tão descolada na tela como aqui, e raramente pareceu tão confiante. Quando ela está circulando em torno de seus colegas franceses e americanos – incluindo Josh Charles, perfeitamente escalado como um agente presunçoso da CIA que continua tentando controlar o caso – enfrentando vários agressores sozinha e sorrindo a cada passo como o gato que comeu o canárioO véu parece muito divertido e durável.
Não é difícil imaginar Moss retornando periodicamente a essa personagem a cada poucos anos, como um limpador de paladar entre os papéis em que ela tem que destruir psicologicamente a si mesma e/ou ao público. Em vez de, O véu rapidamente se transforma em outro desses tipos de tarefas, mas não é tão boa nisso quanto muitas de suas tarefas anteriores.
Os dois primeiros episódios de O véu agora estão transmitindo no Hulu, com episódios adicionais sendo lançados semanalmente. Eu vi todos os seis.
