Tudo o que Tara (Mia McKenna-Bruce) quer fazer é chegar à cidade costeira grega de Malia, passar algum tempo de qualidade com suas melhores amigas – Em (Enva Lewis) e Skye (Lara Peake) – e passar os próximos dias sendo fodidamente regiamente. acima. Esta trindade profana de jovens de 16 anos acabou de terminar os exames finais em Londres e agora está indo para um daqueles resorts mediterrâneos ensolarados, preferidos pelos adolescentes britânicos que querem desabafar. O plano é usar “festa” como verbo, tanto quanto possível, e o fato de eles conseguirem convencer a recepcionista da recepção a lhes dar um quarto ao lado da piscina sugere que sua maré de sorte está apenas começando. Este será um dos álbuns de recortes.
Tara também tem uma agenda secundária durante as férias: perder a virgindade. Não é que ela precisa mas seus amigos mais experientes continuam provocando-a sobre isso, e Tara está começando a sentir um pouco de pressão. Que lugar melhor para fazer isso do que aqui, cercado por dezenas de caras bêbados e gostosos? O que poderia dar errado?
Há uma vibração distinta de garotas enlouquecidas que permeia desde a primeira parte de Como fazer sexo, a estreia da roteirista e diretora Molly Manning Walker; a fuga pode ser regional, ligando-se a uma atração turística europeia muito específica, mas a devassidão é universal. Inicialmente parece uma versão moderna do gênero feminino de viagens à praia, de castanhas dos anos 1960 como Onde estão os meninos para Disjuntores da mola (pelo menos antes que o clássico cult de Harmony Korine chegue ao fundo surreal). A aura flutuante que emana deste drama de maioridade cheira a um espírito adolescente reconhecível, que se assemelha a um cruzamento entre spray corporal Axe, derramamento de bebidas alcoólicas e feromônios. Até mesmo a preocupação com a virgindade parece estranha. Exceto que Walker tem mais em mente do que apenas o hedonismo dos ritos das férias de primavera.
Em meio a todos os irmãos sem camisa que os enfrentam nas boates, um candidato em potencial se apresenta imediatamente. O nome dele é Badger (Shaun Thomas), e ele faz parte da equipe que fica no quarto ao lado de Tara e amigos. O cabelo mal tingido, as tatuagens questionáveis (ou seja, “Badger” formando um arco no abdômen à la “Thug Life”) e sua impressionante falta de jogo sugerem que ele é apenas mais um horndog desajeitado em busca de pontos, mas também há uma espécie de doçura inerente nele como bem. Ele definitivamente se sai melhor do que Paddy (Samuel Bottomley), um dos dois companheiros de viagem de Badger. Algo parece errado com ele.
Os dois trios acabam conversando juntos, batendo nas grades e se espatifando em massa nos quartos um do outro. Então, quando Badger participa de um concurso particularmente desprezível na piscina do hotel, Tara, um pouco desiludida, foge. Na manhã seguinte, ninguém sabe onde ela está. E quando ela finalmente retorna para seus amigos, temos um vislumbre de como uma má decisão de repente lança uma sombra escura sobre toda essa excursão ensolarada.
Lara Peake, Enva Lewis e Mia McKenna-Bruce em ‘Como fazer sexo’.
O MAL
E é aqui que Como fazer sexo revela não apenas que sim, o título está realmente repleto de ironia, mas que Walker está jogando com toda a noção de como esses tipos de experiências – e esses tipos de filmes – tratam o campo minado da garota-você-será-uma- sexualidade feminina-em breve entre adolescentes. A cineasta disse que a ideia para esta história surgiu quando ela estava discutindo uma viagem semelhante que fez quando era adolescente, e como situações escandalosas e duvidosas estavam sendo relembradas. Embora conceitos como consentimento e o que constitui agressão tenham mudado radicalmente ao longo dos anos, alguns elementos horríveis que envolvem toxicidade permaneceram perigosamente e deprimentemente os mesmos. É também o que torna o que acontece com Tara depois que ela volta muito pior.
O fato de Walker saber lidar com essas coisas sem ser sensacionalista, além de esboçar com ternura a tensão e a sensibilidade que caracterizam as amizades femininas nessa idade, é o que impede o filme de ser uma tragédia embriagada e queimada pelo sol. McKenna-Bruce, no entanto, é o que faz Sexo sinta como se estivesse assistindo a um filme caseiro desconfortavelmente pessoal e quase poético de férias se transformando em uma história de terror. Ela está fazendo uma performance tão aberta e vulnerável, que gira em torno de cenas sem palavras dela tentando processar silenciosamente o que aconteceu; Walker muitas vezes apenas mantém a câmera em McKenna-Bruce perdida em seus próprios pensamentos, porque ela sabe que está trabalhando com alguém que pode fazer o pensamento parecer digno de tela e atraente. Ambos forçam você a caminhar um quilômetro com os chinelos esfarrapados de Tara e depois se perguntar: como tratamos esses tipos de experiências de transição na adolescência? E como podemos evitar que se transformem em traumas geracionais repetidas vezes?
