Por vários motivos, uma das maiores histórias do entretenimento deste ano foi o estado precário da turnê “This Is Me… Now” de Jennifer Lopez, que finalmente foi encerrada ontem.
A turnê, anunciada em fevereiro, veio como parte de “This Is Me… Now”, um álbum/turnê/projeto de dois filmes massivo, autocelebrante e honestamente bastante arrogante, essencialmente sobre ela mesma e seu reencontro romântico com o ator Ben Affleck. Os filmes foram razoavelmente bem, mas o álbum caiu com um baque, e logo se espalhou a notícia de que as vendas de ingressos para a turnê eram fracas, corroboradas pelas tabelas de assentos da Ticketmaster – que, junto com relatórios e rumores internos, são realmente a única maneira de a maioria dos humanos para ver como um passeio está vendendo.
À medida que as reportagens continuavam, Lopez discretamente mudou o nome da turnê para ser mais sobre os sucessos substanciais de sua carreira do que sobre o novo álbum, e os ingressos estavam vendendo bem em alguns mercados – mas terrivelmente na maioria deles. E ontem, numa linda sexta-feira de primavera — que é o momento ideal para dar notícias constrangedoras — o sapato finalmente caiu: o passeio havia sido cancelado para que ela pudesse passar mais tempo com a família e amigos. Nenhuma razão para esta necessidade foi declarada oficialmente (“mais tempo com a família” é geralmente o que os políticos ou CEOs dizem quando deixam seus cargos por outros motivos muito mais embaraçosos), mas os tablóides foram rápidos em relacionar isso com relatórios. que ela e Affleck estão se separando. Fontes próximas ao cantor foram rápidas em insistir sobre o quão bem a turnê estava indo em mercados como Nova York e Los Angeles, evitando ao mesmo tempo o quão desastrosamente estava aparentemente indo na maioria dos outros.
Apenas alguns dias antes, outra grande banda cancelou sua ambiciosa turnê norte-americana que estava programada para atingir muitas das mesmas arenas que J-Lo estava – a dupla masculina de rock Black Keys. Depois que a notícia foi divulgada, as pessoas perguntaram o que isso dizia sobre o estado do negócio de turismo.
Mas quando J. Lo cancelou sua turnê poucos dias depois, as pessoas perguntaram o que isso diz sobre dela.
“Ela não sabia que tinha uma família quando fez planos para a turnê?” escreveu um comentarista online. “Ela está ‘de coração partido’ porque não conseguiu vender aqueles ingressos”, disse outro. “’Família’ é uma opção fácil para mentirosos”; “Mais uma prova de que o casamento dela é um golpe publicitário”, etc.
Como sociedade, por que fazemos isso?
Em termos gerais, as razões para ambos os cancelamentos são as mesmas: um artista que já passou do seu auge comercial faz uma projeção excessivamente otimista sobre a resposta ao seu novo projeto, erra e paga o preço – assim como seus parceiros na empresa, desde os promotores. e locais até dançarinos e motoristas de caminhão, porque é preciso uma vila para fazer um tour desse tamanho, e literalmente o sustento de centenas de pessoas é afetado por esses cancelamentos (o que é algo convenientemente esquecido na alegria velada que grande parte do público parece cometer tais erros).
É verdade que o público pop que J-Lo tem como alvo é muito diferente dos fãs de rock mais leais e menos inconstantes que os Black Keys almejavam. O mundo pop em que J-Lo habita tem a capacidade de atenção de um peixe inteligente e é infamemente implacável com as transgressões percebidas, que podem abranger desde fatores intencionais – como um parceiro romântico de quem os fãs decidem que não gosta – até fatores não intencionais como, digamos , um projeto autobiográfico multifacetado e egocêntrico de alguém que notoriamente não é a estrela mais gentil ou graciosa do mundo. Apesar de toda a sua resistência e arrogância do Bronx, J-Lo sempre foi uma artista pop e conhece esse jogo e tudo o que vem com ele.
Mas a fama e o poder afastam as pessoas da realidade e, em última análise, é irrelevante se todos em sua órbita também acharam que todo esse projeto e turnê foram uma ótima ideia, ou se ninguém se atreveu a dizer: “Ei, depois do fracasso desastroso de ‘ Gigli’” – o terrível filme de Affleck-Lopez de 2003 que não apenas destruiu a dupla como propriedade comercial, mas também ajudou a afundar a primeira era de seu relacionamento – “talvez reviver Bennifer como uma empresa comercial não seja uma boa ideia?” O resultado final foi o mesmo: uma turnê cancelada e um álbum duro. Artistas cometem erros de cálculo semelhantes todos os anos.
No entanto, o veneno e o ódio online que cercaram o fracasso desta empresa foram épicos em escala. O termo tristeza – uma combinação dos substantivos alemães Schaden, que significa “dano” ou “dano”, e Freude, que significa “alegria”, segundo Merriam-Webster – significa sentir prazer, muitas vezes prazer ilógico, no infortúnio dos outros. E embora os homens certamente sejam vítimas disso – alguém se lembra de Martin Shkreli e seu rosto incomumente punível? – a sociedade certamente parece reservar o pior do seu veneno para mulheres poderosas, bem-sucedidas e talentosas.
É uma questão de registo público que os direitos das mulheres estão sob ataques ferozes, desde o Irão, Afeganistão e Rússia até aos Estados Unidos e ao nosso Supremo Tribunal, indiscutivelmente corrupto, a vários governos estaduais e até mesmo à formatura do Colégio Beneditino. Mas o ódio não vem exclusivamente dos homens. A certa altura, decidimos que não gostamos mais de uma figura pública sem realmente sabermos — ou pelo menos sem pensarmos conscientemente — por quê.
Por que fazemos isso com as mulheres com tanta frequência? É porque o mais justo, mais fraco sexo (espero que o sarcasmo seja óbvio) é um alvo mais fácil? Será porque de alguma forma nos ressentimos pelo fato de as mulheres terem dado a vida a todos nós? Será porque a ciência continua a provar que as mulheres são na verdade mais fortes do que os homens em quase todos os aspectos, excepto (normalmente) na força física, e há algum desejo de controlo e de colocar mulheres fortes “no seu lugar”?
Exceto que inconscientemente, provavelmente não é tão profundo. Às vezes simplesmente não gostamos ou nos cansamos da cara de alguém (cf. Shkreli, que nunca teve uma chance), às vezes nos ressentimos de seu sucesso, às vezes também nos ressentimos de sua felicidade, ou pelo menos de sua aparente ostentação dela. Aos olhos do público em geral, J-Lo parece ter entrado em conflito com os dois últimos, e os rumores de que ela e Affleck podem estar se separando depois de menos de dois anos de casamento parecem um ato final quase inevitável antes de uma redenção (provavelmente igualmente inevitável). capítulo, depois que todos finalmente perceberam o quão injustos foram (cf. Britney Spears).
Esse é um caminho que Beyoncé também percorreu no auge de sua carreira. Ela (aparentemente) compartilhou os desafios que seu próprio casamento estava enfrentando – e intensificou sua já profunda conexão com seu público – nas letras de seu estimulante álbum e turnê “Lemonade”… mas depois fez uma espécie de acompanhamento de final feliz. com seu álbum de dueto de 2018 com o marido Jay-Z, “Everything Is Love”, que inicialmente caiu bem, mas em retrospecto é autoindulgente, traiçoeiro e desajeitadamente autocongratulatório: é simplesmente difícil ter muita empatia por dois quase bilionários cantando sobre quão difícil foi passar pelo fogo. O seu estatuto de governante – e o facto de as pessoas terem genuinamente medo das suas bases de fãs – permitiu-lhes evitar a tempestade que normalmente se segue a tal arrogância.
J-Lo, como estamos vendo, não se esquivou dessas balas. Aos 54 anos, ela está em um ponto complicado na carreira de uma estrela pop: singles de sucesso para artistas dessa idade são tão raros quanto avistamentos do Pé Grande – “Believe” de Cher e “Padam Padam” de Kylie Minogue, os dois principais exemplos que vêm à mente, foram lançado com mais de um quarto de século de diferença – e apenas estrelas que definem gerações com enormes catálogos de sucessos, como Paul McCartney, Elton John, Stevie Wonder e Billy Joel podem visitar arenas até a idade de aposentadoria. O que está faltando nessa categoria? Mulheres. A maioria das artistas femininas de maior bilheteria – Taylor Swift, Beyoncé, Lady Gaga, Pink – tem menos de 45 anos. A única que não tem, Madonna, aos 65 anos, tocou para um público mediano em seu álbum recém-concluído, em sua maioria triunfante. Passeio de celebração”. Ela resistiu a todas as tempestades acima – e mais algumas – e saiu vitoriosa, mas exigiu a força de um furacão, um nível de determinação que ocorre uma vez em uma geração (e provavelmente também teve um grande impacto pessoal).
É difícil não imaginar que algumas pessoas parecidas com trolls acordam todos os dias, pegam seus telefones e apenas rezam por um vídeo de Taylor Swift – a artista de qualquer gênero mais bem-sucedida e onipresente do mundo – plantando o rosto no meio do palco. um estádio lotado em sua turnê “Eras”, que colhe milhões de dólares, na esperança da satisfação distorcida de ver seu corpo de pernas compridas, semelhante a um leviatã, com um metro e oitenta e seis de altura e salto alto, caindo, como um pessoa normal. Por que? Porque isso mostra que ela não é perfeita? Porque estamos fartos do seu sucesso e ressentidos com a sua felicidade? Ou de alguma forma nos faz sentir melhor em relação aos nossos próprios fracassos – e o que isso diz sobre nós?
Variedade perseguimos agressivamente os relatos sobre as fracas vendas de ingressos de J. Lo, não por motivos de schadenfreude, mas porque essas histórias são importantes em nosso canto do mundo da mídia, e é um fato triste para o nosso negócio que as más notícias recebam muito mais cliques do que as boas notícias . Seus fãs nos atacaram, o que vem com a grama, mas as histórias tiveram um enorme sucesso. Como acontece toda vez que a schadenfreude se acumula sobre uma figura pública feminina, lembrei-me de algo: durante o apogeu da série de TV “Girls” de Lena Dunham, havia um vídeo meme – ou o que quer que fosse chamado de meme em 2012 – de mulheres jovens. fazendo opiniões cômicas e sarcásticas sobre o programa, com um deles dizendo: “Nunca vi isso… mas acho que não gosto”.
Foi uma piada, mas ainda assim, essa afirmação parece uma destilação tristemente perfeita da quantidade de pensamento, sem falar da lógica, que envolve o tipo de ódio que J. Lo e tantas outras figuras públicas femininas estão recebendo agora. Também não é difícil imaginar que essa síndrome desempenhe um papel importante no facto de muitas outras mulheres de sucesso terem sido “reduzidas”, nomeadamente na derrota de Hillary Clinton pelo seu oponente assumidamente misógino em 2016.
J. Lo é uma grande artista e ela ficará bem, e ela é claramente forte o suficiente para resistir a tudo isso. Mas por que ela deveria fazer isso? Obviamente há mais coisas acontecendo aqui do que apenas uma turnê cancelada, e isso nos faz pensar se o prazer culposo da schadenfreude e nosso papel em promovê-lo é um problema que vai além de alguns cliques “inofensivos”.
