Jon Cryer e Abigail Spencer na sitcom da NBC – The Hollywood Reporter

Após a TV imperdível, houve um período em que parecia que a NBC estava fazendo divulgação de comédia para críticos de TV, renovando constantemente programas como Parques e recreação e O bom lugar e Superloja não porque tivessem um grande público, mas porque o público que possuíam era fervoroso e vocal.

Com o sucesso inicial do Corte Noturna reinicialização e o cancelamento do nicho ostensivamente mais ousado ou mais – alguns, como eu, podem dizer “melhor”, mas cada um com o seu – Automóvel americano e Grande Tripulaçãonão seria irracional para a NBC pensar que o caminho a seguir são comédias mais amplas e tradicionais.

Se o novo da NBC Família grande é um exemplo desse caminho a seguir, há, pelo menos, destinos piores. Esta é uma comédia familiar multicâmera do maioria tipo tradicional, com uma premissa tão tênue que mal chega a ser uma premissa. Em termos de aspirações temáticas ou temáticas, a equipa criativa parece guardá-las para depois dos três episódios enviados à crítica.

Por mais limitado que seja o seu alcance, o que Família grande tem em seu alcance também é fácil de discriminar. Com Jon Cryer, Abigail Spencer e Donald Faison na frente, a série tem três protagonistas com amplo charme e igual proficiência com o formato, enquanto o criador da série Mike O’Malley torna a escrita um pouco mais inteligente e um passo mais detalhada do que um multi-transmissão típico. -cam.

Jim (Cryer) e Julia (Spencer) foram casados ​​​​há 17 anos. Ao chegarem a um acordo de que a única maneira de se darem bem é o divórcio, eles decidem, da forma mais elaborada e comemorativa possível, mostrar o quanto estão tranquilos com a próxima fase de suas vidas. Eles até dão uma festa.

Uma das escolhas que Jim e Julia fazem é um clássico dos programas de TV que nunca experimentei em primeira mão no mundo real – eles decidem que seus dois filhos (Grace de Sofia Capanna e Jimmy Jr. de Finn Sweeney) permaneçam na casa da família ( ou apartamento ou qualquer outra coisa), enquanto Jim e Julia conseguem seus próprios lugares e entram e saem em semanas alternadas. É uma situação que já aponta para muitos privilégios econômicos, e isso antes de Julia começar a namorar o magnata da tecnologia Trey (Donald Faison), dono do Boston Celtics. Jim não quer gostar do relacionamento de Julia, mas Trey é um cara amigável e Jim adora o Celtics.

Ao longo dos três episódios que vi, 90 por cento da ação aconteceu na residência principal compartilhada da família e até mesmo o programa em si parece não saber qual é o seu gancho. Para o piloto, pensei que era simplesmente Jim e Julia eram pais divorciados e entusiasmados, além da coisa do Boston Celtics, apresentando Rick Fox em um papel secundário como gerente geral do time, um personagem que não retorna nos próximos dois episódios. . Quase não percebi todo o aspecto “Os pais estão entrando e saindo do apartamento/casa onde as crianças moram”.

Então, no segundo e terceiro episódios, a coisa dos Celtics deixa de ter importância e o domicílio compartilhado se torna tudo, especialmente quando Julia e Trey estão noivos. Portanto, as tramas episódicas envolvem Trey querendo fazer pequenas mudanças na residência, violando a constituição laminada do divórcio familiar e a exaustão estressante de Jim depois de ter que cumprir duas semanas consecutivas como pai enquanto Julia estava trabalhando ou festejando com Pitbull. (Julia é uma administradora de crises sofisticada. Tenho certeza de que Jim tem um emprego.)

Família grande é um programa pequeno e simples e pode refletir uma nova realidade televisiva. Como muitos programas estão reduzindo o número de membros regulares do elenco e mantendo como “recorrentes” partes que seriam parte integrante de um conjunto tradicional, Família grande quase não tem conjunto algum.

Os episódios mal têm tempo para uma história A, muito menos tópicos secundários, e Lenny Clarke, interpretando o prático pai de Jim em Boston, é a única parte recorrente do elenco. As duas crianças são geralmente insignificantes – preocupar-se com um peixinho dourado ou jogar um videogame violento contam como enredo – embora desempenhem um papel fundamental em provavelmente minha cena favorita da série até agora, uma breve aparição de Stephen McKinley Henderson como ator convidado.

Com todos os três componentes principais deste trio não sexual determinados a manter as coisas civilizadas e todos os três personagens definidos como geralmente amigáveis, não há riscos, dramáticos ou comedicamente. Nenhuma questão social importante é explorada e nenhuma lição importante é aprendida de episódio para episódio, além de “mentir é ruim” e “lições importantes sobre parentalidade provavelmente sairão pela culatra, mas apenas de uma forma inócua e não serializada”.

Seria fácil para uma dúzia de fãs do excelente filme de Starz Remorso do sobrevivente lembrar como O’Malley lidou bem com o humor tópico bastante nervoso naquele programa e perder algo semelhante aqui. Mas isso seria culpar Família grande por aspirações simplesmente não tem.

As experiências de O’Malley escrevendo em um cabo premium de câmera única – seja Remorso do sobrevivente foi realmente uma “comédia” é uma questão diferente – são evidentes em uma série cujos ritmos fogem das cadências familiares da configuração da multi-câmera. Ou talvez O’Malley e companhia estejam apenas tentando incluir mais palavras em cada piada. O resultado, que é apelativamente maníaco em sua maior parte, é que especialmente Cryer e Faison sentem que estão tentando escapar do riso do público – ou do “público”.

Ainda existem piadas, e poucos atores sabem como acertá-las com a alegria nerd de Cryer ou com o entusiasmo geral de Faison. Mas eles não vêm necessariamente quando você espera, tornando tudo muito mais naturalista e menos limitado ao palco em um show que é completamente limitado ao palco. (A sensibilidade do programa é ampla, mas não tão ampla quanto a imagem que acompanha esta análise pode sugerir.)

O grande presente de Spencer (não deve ser confundido com os grandes presentes de Spencer) sempre foi colocar o humor orgânico em papéis ostensivamente dramáticos – seu trabalho em Retificar é uma grande parte do motivo pelo qual aquele show extremamente sério é, ao mesmo tempo, extremamente engraçado – e isso a torna a escolha perfeita para interpretar Cryer e Faison. Eles são “engraçados na TV” e ela é “engraçada na vida real” e embora isso muitas vezes não combine bem, neste caso combina. Até mesmo Clarke, cujo papel poderia ser um trabalho ininterrupto de operário, mesmo nas mãos competentes daquele ator, parece relativamente natural e leve nas afetações de Boston.

Família grande tem a estrutura para ser uma sitcom memorável, mas apenas o desejo de ser algo geralmente identificável – mesmo para famílias divorciadas com, perceba, apenas as finanças para ter no máximo duas residências – e agradável. Há o suficiente aqui para possivelmente verificar novamente Família grande no futuro, mas provavelmente não me lembrarei.