Os filmes têm sido absolutamente incomparáveis quando se trata de dar ao mundo a chance de contemplar mulheres desejáveis. O que a sétima arte tem sido notoriamente ruim é explorar o conceito de desejo feminino, em todas as suas complexidades e complicações clandestinas e sombrias. É aqui que Bebezinha Uma exploração de uma relação sexual carregada entre uma CEO e seu jovem estagiário que acaba encontrando liberdade na dinâmica de subdomínios, este drama da cineasta holandesa Halina Reijns se apoia fortemente nas estruturas de poder inerentes a tal dezembro-maio. assuntos. A questão rapidamente se torna: qual partido detém genuinamente o poder e qual obtém prazer em ceder e distribuí-lo?
Quando conhecemos Romy, executiva da empresa de tecnologia de Nicole Kidman, ela está no meio de um relacionamento íntimo com seu marido, diretor de teatro, Jacob (Antonio Banderas). Depois de eles murmurarem palavras doces pós-coito um para o outro, Romy silenciosamente foge para a outra sala e se masturba furiosamente vendo pornografia online. Ela ama seu marido, suas duas filhas adolescentes, sua poderosa empresa que constrói robôs para armazéns semelhantes aos da Amazon, seu elegante apartamento em Nova York e o pitoresco refúgio da família no norte do estado. Mas a satisfação – do tipo conhecimento carnal – lhe escapa. Até mesmo instruções especificamente emitidas na cabeceira da cama causaram vergonha e frustração.
Harris Dickinson em ‘Babygirl’.
Niko Tavernise/A24
Entra Samuel (Dickinson, que provavelmente causará dezenas de sobrancelhas úmidas e palmas das mãos suadas). Mesmo antes de se conhecerem formalmente, Romy o vê forçando um cachorro agressivo a sentar e andar na rua. Há algo na maneira como ele submete o animal selvagem à sua vontade que a faz prestar atenção. Mais tarde, no escritório, Samuel faz um comentário atrevido durante a apresentação do grupo de estagiários e, durante uma conversa individual, diz que o que ela realmente quer é não controlar, mas ser controlada. É inapropriado, mas não impreciso. Durante os drinks de trabalho em um bar, Samuel manda um copo de leite para ela. Ela engole. Logo, ele literalmente a faz beber a mesma bebida de um pires como um gatinho. E as preliminares de mestre e servo mal começaram.
O filme anterior de Reijn foi a comédia de terror milenar de 2022 Corpos Corpos Corpos, mas é o filme de estreia dela Instinto (2019), em que Guerra dos Tronos‘ Carice van Houten é uma terapeuta prisional apaixonada por um cliente estuprador, que abriu um precedente para esta abordagem subversiva de abrir a caixa de Pandora da repressão sexual. Bebezinha tenta valsar habilmente sobre esse campo minado de um tópico sem um senso de julgamento puritano ou ofegante, mas com a mesma ênfase na necessidade de Romy dessa transferência de poder para explorar suas zonas erógenas. Ocasionalmente, ele tropeça nos próprios pés de salto agulha, e às vezes você sente que está a uma montagem de comida de se tornar 9 semanas e meia: A edição do século XXI. (Ainda pode fazer com os pires de leite o que aquele filme de Adrian Lyne fez com o recheio de torta de cereja.)
No entanto, é Kidman – e especificamente, sua disposição de ir até lá em termos de apresentar uma ligação sexual envolvendo humilhação, vergonha e, em última análise, satisfação – quem impede que esse drama se transforme em Skinemax por números. Ela não tem sido exatamente tímida ao retratar personagens cujos desejos ocasionalmente se desviam para o reino da torção, ou pelo menos adjacente à torção; este é o ator que mergulhou de cabeça Olhos bem fechados, a morte de um cervo sagrado, Destruidor e O jornaleiro, afinal. E embora a palavra “corajoso” seja usada de forma bastante liberal em relação às viradas de tela, Kidman ganha a descrição aqui. Você pode mapear a jornada de sua personagem a partir da reticência e confusão sobre ela ceder às suas necessidades, sua raiva de si mesma por sequer ter cogitado a ideia, a sensação de liberação libidinosa quando ela o faz, a mistura de alívio e vergonha por ter feito isso, e o sensação imediata de querer mais. Mencionamos que tudo isso é comunicado sem uma palavra em uma sequência em que sua personagem relutantemente chega ao clímax?
Não é apenas que Kidman mostra a realização sexual dessa mulher – é a maneira como ela mostra tudo o que acontece ao seu redor, da maneira mais íntima e reveladora. E é por isso que esta parece ser a performance mais nua que esta estrela da lista A já deu, com a exposição física sendo o aspecto menos vulnerável de tudo. A maneira como ela equilibra o conflito interno dessa mulher, sem mencionar a sensação de risco que proporciona a verdadeira emoção erótica, nunca vacila ou fica menos do que febril, mesmo quando o roteiro não lhe faz nenhum favor.
A partir do título, Bebezinha parece projetado para fazer as línguas balançarem em vez de ficarem penduradas. Irá iniciar conversas sobre consentimento, a fetichização do controlo e a pressa proibida de cruzar meia dúzia de linhas, muito mais do que a habitual exploração de pumas. Até mesmo o final das lições aprendidas se inclina para o poder de cura do desvio, sob a supervisão de um motorista designado. Mas Kidman faz você sentir que isso não é apenas uma provocação, mas sim um tentador e se. Como em: E se um filme levasse a sério a sexualidade feminina fora do reino baunilha? E se o material de um “filme adulto” pudesse ser transformado em algo tão único quanto um filme para adultos reais?
