“Eu realmente me arrependo a quantidade de verborragia de merda desta manhã,” diz o homem no consultório da Dra. Jennifer Melfi. “Quem se importa com todas essas perguntas pessoais?”
Embora isso pudesse ser facilmente uma citação do paciente mais infame do Dr. Melfi, o espertinho de Nova Jersey Tony Soprano, na verdade é proferida por David Chase — o veterano produtor de TV que criou Tony, Melfi e todos os outros personagens da série imortal. Os Sopranos. Quando ele diz isso, Chase está sentado em uma recriação do consultório do bom médico, para uma entrevista que fornece a espinha dorsal de Cara Esperto: David Chase & The Sopranosum novo documentário da HBO do cineasta Alex Gibney. Ao longo do filme de duas partes, Gibney faz o melhor que pode para quebrar quaisquer barreiras que existam entre a vida de Chase e os eventos da série inovadora que ele criou. Quando Chase fala sobre se envolver com uma galera rude quando criança, vemos não apenas clipes de filmes dos anos 50 e 60 sobre delinquentes juvenis, mas cenas de Tony e sua equipe vestida de agasalho se movendo ameaçadoramente. Em um ponto, Gibney faz Chase seguir a mesma rota do Lincoln Tunnel para o Condado de Essex, NJ, que Tony faz em Os Sopranos créditos de abertura, colocando Chase no banco do passageiro do carro para que possa ser editado e pareça que ele está sentado em frente a Tony.
Depois de um tempo, porém, esses floreios, embora divertidos, provam ser desnecessários. Como todos que já passaram muito tempo na companhia de David Chase podem dizer, há muito dele nesses personagens icônicos que ele criou. Fisicamente, não há uma grande semelhança entre o modesto Chase (particularmente agora que ele está em seus setenta e tantos anos) e o colosso que foi o falecido e grande ator James Gandolfini. Mas quanto mais você ouve o escritor falar, considera o passado e encontra maneiras de desviar das perguntas de Gibney, mais difícil é ignorar a semelhança emocional.
Como o subtítulo sugere, Cara esperto é uma biografia de David Chase e um filme sobre a criação de Os Sopranosargumentando finalmente que as duas histórias são uma e a mesma. Parte do que Gibney revela será familiar para Sopranos obsessivos — como coautor de um livro sobre o showque entrevistou Chase muitas vezes para contar, houve uma série de ocasiões em que comecei a murmurar as palavras para certas respostas junto com ele — mas apresentadas de uma forma inteligente e propulsora, provavelmente para coçar uma coceira nostálgica para fãs antigos enquanto explicava de forma convincente qual era o grande problema para os espectadores que ainda não assistiam ao programa durante a Covid. E há momentos reveladores suficientes — sejam anedotas outrora privadas que Gibney evoca, ou filmagens antigas que ele e sua equipe encontraram — para torná-lo mais do que satisfatório até mesmo para pessoas tão imersas no mundo do programa que podem dizer qual família envelhecida chefe é Larry Boy Barese e qual é Ray Curto
Escolhas do editor Larry Boy é aquele que foi preso várias vezes, inclusive na estreia do filme de terror de Christopher
Cutelo enquanto Ray usava uma escuta para os federais, mas morreu antes de dar-lhes qualquer informação útil. A primeira metade do documentário se preocupa com histórias de origem: primeiro sobre a infância de Chase, seu relacionamento com uma mãe difícil que um dia seria a base para a mãe malévola de Tony, Livia, e como ele foi para Hollywood para se tornar um diretor de cinema e, em vez disso, caiu em uma carreira como um escritor de televisão episódico que eventualmente sonhou Os Sopranoscomo o roteiro que finalmente o colocaria no ramo cinematográfico. Há clipes de projetos anteriores, alguns deles horríveis (Chase como primeiro assistente de direção e figurante em, como ele mesmo diz, um filme de “sucção e foda suave” da Segunda Guerra Mundial sobre uma fortaleza no deserto povoada por prostitutas alemãs), alguns muito mais promissores (seu primeiro trabalho significativo na TV foi escrever para o aclamado programa de detetives particulares
). Ao longo do filme, Chase parece inteligente, ácido e tão frustrado consigo mesmo quanto com a profissão na qual começou a se sentir preso, assumindo a culpa por não ser mais zeloso em seguir a carreira de diretor que queria. (“Talvez eu estivesse muito envergonhado”, ele admite.) RelacionadoEventualmente, isso leva ao desenvolvimento de Os Sopranos desde rejeições nas redes de transmissão tradicionais (o chefe da CBS, Les Moonves, não gostou que o chefe da Máfia estivesse em terapia) até sua eventual conexão com os executivos da HBO, Chris Albrecht e Carolyn Strauss (ambos aparecem em novas entrevistas), e eventualmente até sua chance de escalar a série. O que se segue é a primeira grande sequência de showstopper do documentário, onde Gibney corta várias fitas de audição para muitos grandes Sopranos papéis com clipes das versões finais dessas cenas do show real, interpretadas pelos atores que ganharam cada papel. Mesmo que você já tenha ouvido Chase falar antes sobre o milagre que foi encontrar Nancy Marchand para interpretar Livia, depois que todas as outras mulheres falharam completamente em evocar a mãe de Chase, isso não tem nem de longe o impacto que você obtém de uma montagem dos perdedores, seguida pela própria audição de Marchand e, em seguida, a cena polida. Também temos vislumbres de familiares
Sopranos
atores fazendo testes para papéis diferentes dos que conseguiram: Tony Sirico (também conhecido como Paulie Walnuts) para Big Pussy, e Steven Van Zandt (que viria a interpretar Silvio) e John Ventimiglia (o chef Artie Bucco) para Tony. Não vemos nenhuma das audições de Gandolfini — tanto a que ele saiu furioso porque não sentiu que estava indo bem, quanto a que ele fez no apartamento de Chase que lhe rendeu o emprego — mas comparar a versão de todos os outros atores do discurso piloto de Tony sobre Gary Cooper com a de Gandolfini é como assistir a um bando de carros velhos e enferrujados descendo por uma estrada cheia de buracos e, então, ver uma nave espacial explodir em órbita.
Chase, sentado na frente à direita, com o elenco e a equipe durante a segunda temporada. Anthony Neste/HBOA história de Gandolfini é tão rica e tão complexa que poderia preencher um documentário por si só, e isso antes mesmo de você ver seu filho Michael interpretando o jovem Tony no filme prequela.Os Muitos Santos de Newark . ( Cara espertoignora Muitos Santosembora mostre uma foto de Chase e James Gandolfini no set de Não Desaparece o filme autobiográfico que Chase dirigiu após o fim da série, com resultados mínimos de bilheteria.) Chase e os vários Sopranos Os atores entrevistados fazem o melhor que podem para transmitir o grande coração do amigo, bem como para explicar os muitos demônios que o assombravam, incluindo lutas contra drogas e álcool; em um ponto, Chris Albrecht descreve uma intervenção para Gandolfini que foi de alguma forma menos bem-sucedida do que a de Tony e os outros espertinhos jogou para Christopher no show
. Mas como o foco principal é Chase, porque Gandolfini infelizmente não está mais conosco para contar sua história (ele morreu de ataque cardíaco em 2013) e porque ele odiava falar sobre si mesmo enquanto estava vivo, você definitivamente sai de Cara esperto sentindo que faltam peças substanciais.
Albrecht é uma parte necessária para contar a história da série, mas ele também foi acusado de agredir mulheres em várias ocasiões, e culpadopelo menos um desses incidentes sobre seu próprio alcoolismo. Tê-lo como uma das vozes-chave na seção sobre os problemas de Gandolfini, sem fornecer nenhum contexto para os problemas de Albrecht nessa área, parece extremamente superficial.
Com tanto terreno para cobrir, Gibney também tem que blá-blá-blá outros aspectos do show e o estilo de gestão de Chase. Aida Turturro, Joe Pantoliano, Steve Buscemi e as outras adições memoráveis do elenco pós-temporada um não são entrevistados, e a maioria dos vislumbres dessas temporadas envolvem histórias focadas nos personagens originais. (Chase, Van Zandt e Drea de Matteo oferecem uma visão fantástica sobre a maneira como a cena da morte de Adriana foi filmada.) Enquanto isso, o escritor Robin Green, que conheceu Chase por uma década antes
O Sopranos fala sobre Chase demiti-la antes do fim da série e diz que ela era culpada de todos os delitos dos quais Chase a acusava, mas o único que ela está disposta a mencionar é que ela frequentemente o interrompia enquanto ele falava e sugere que Chase começou a colocá-la “naquela categoria de mãe”. Há muita coisa para desempacotar aí, e não há tempo ou franqueza suficientes para fazê-lo.
Inevitavelmente, qualquer conversa sobre Os Sopranos deve chegar a uma discussão sobre a cena final na sorveteria, com seu corte divisivo para o preto, e a questão de se isso significa que Tony é morto naquele último momento. Chase odeia ser questionado sobre isso, mas ele relutantemente se envolve com Gibney sobre isso até certo ponto, e (como ele fez comigo uma vez) concorda em falar sobre a intenção temática da cena sem explicar o que, em sua opinião, aconteceu especificamente. E Gibney, o cineasta, responde da única maneira que lhe resta, com uma piada para o documentário que é tão divertida quanto inevitável. Tendências Neste ano de 25º aniversário,
Os Sopranos continua sendo uma obra inspiradora, e Gibney é sábio o suficiente para frequentemente deixar a grandeza da série falar por si, com várias cenas incríveis — outro psiquiatra tentando convencer Carmela a deixar Tony, a discussão de Tony e Carmela na casa da piscina depois que ela conta a ele sobre seus sentimentos por Furio — sendo apresentadas quase na íntegra. Nenhum documentário, mesmo com quase três horas, consegue capturar tudo. Mas Cara esperto
é uma forte celebração da série e uma psicanálise fascinante do homem que a idealizou.Ambas as partes deCara Esperto: David Chase & The Sopranosestreia em 7 de setembro na HBO e Max. Eu vi o filme inteiro.
