O Unifrance Rendez-Vous desta semana em Paris começará com a estreia mundial na terça à noite de “Leilão” de Pascal Bonitzer – um drama de conjunto arrancado das manchetes ambientado na mira da alta arte e das altas finanças.
Produzida pela SBS Productions (“Last Summer”, “Elle”) e vendida pela Pyramide International, a saga do mundo da arte segue – entre outros – um leiloeiro famoso (Alex Lutz, “Vortex”), seu assistente nada confiável ( Louise Chevillotte, “Benedetta”), e o cara da classe trabalhadora (Arcadi Radeff, “Passages”) que dá início à narrativa ao perceber que sua outrora inócua arte de parede traz a assinatura de Egon Schiele.
O diretor e roteirista Pascal Bonitzer originalmente pensou em explorar este mundo de leiloeiros entusiasmados como uma série, mas se concentrou no potencial cinematográfico singular da história graças ao descoberta na vida real de obras-primas de Schiele consideradas perdidas durante a Segunda Guerra Mundial.
“Fiquei fascinado por esta colisão de dois mundos”, diz Bonitzer Variedade. “Por um lado, estes leiloeiros precisam de jogar um jogo – devem seduzir potenciais vendedores, arrancando artefactos da concorrência (com uma demonstração de confiança). E então você tem esse jovem operário que possui uma valiosa obra de arte sem saber. Por isso fiquei interessado neste contraste, que mergulha o jovem num mundo que lhe é completamente estranho – o mundo do dinheiro.”
SBS Produções
Roteirista hábil, Bonitzer traça paralelos entre o cosmopolita negociante de rodas André (Alex Lutz) e seu cliente em estado de choque, ao mesmo tempo em que constrói um elenco animado de personagens que também inclui a colega avaliadora de arte e ex-mulher de André (Léa Drucker, “Last Summer”) e a advogada provincial fazendo tudo o que pode para unir esses dois mundos (Nora Hamzawi, “Non-Fiction”).
E então, atravessando o drama do personagem, está a mentirosa patológica estagiária de André, Aurore (Louise Chevillotte).
“Eu precisava de um ponto de entrada neste mundo um tanto opaco”, explica Bonitzer. “Mas, ao mesmo tempo, eu precisava de alguma forma tornar aquela personagem especial, para fazê-la se destacar. E essa ideia de um mentiroso desestabilizador realmente me divertiu.”
Por que isso?
“As mentiras são fundamentalmente cinematográficas”, diz Bonitzer. “Uma mentira na tela cria tensão e distância entre os personagens e o espectador. O espectador se torna testemunha de algo que os personagens não sabem, o que se torna uma fonte de atrito e de prazer enquanto esperamos que a verdade seja descoberta, que os personagens nos alcancem.”
Ex-crítico dos Cahiers du Cinéma que se tornou cineasta, Bonitzer continua sendo um colaborador muito procurado na indústria francesa. Recentemente, ele co-escreveu “Last Summer” com Catherine Breillat e em seguida adaptará “Maigret in Society”, de Georges Simenon, que planeja dirigir.
Publicado pela primeira vez em 1960, “Maigret in Society” (também lançado como “Maigret and the Old People”) foi um dos volumes posteriores e mais reflexivos de Simenon, encontrando o aclamado detetive examinando uma correspondência que remonta a 50 anos. Críticos e estudiosos muitas vezes consideraram o livro um dos melhores de Simenon.
“De certa forma, isso me preocupa, porque não sou mais tão jovem”, ri Bonitzer.
Embora o comissário de peito largo de Simenon tenha sido trazido à tela pela última vez por Gérard Depardieu em “Maigret” de Patrice Leconte de 2022, Bonitzer tem uma visão diferente para o personagem e outro objetivo artístico.
“Não será Depardieu”, diz Bonitzer. “Eu gostaria de alguém mais jovem. Eu gostaria de rejuvenescer o personagem. Tenho um ator em mente, mas sou supersticioso, então não direi mais nada.”
