Todo mundo se considera um especialista em música, então todos os anos são feitas reclamações sobre os indicados ao Oscar por música e trilha sonora. Este ano, mais do que a maioria, os insiders estão a desabafar (em privado, por medo de antagonizar os eleitores) sobre as escolhas e o processo através do qual são feitas.
Variedade entrevistou vários observadores interessados, incluindo executivos de estúdios, membros do ramo musical, publicitários e consultores; e embora ninguém tenha concordado sobre possíveis soluções para as questões levantadas, os seus pontos de vista e opiniões são instrutivos.
Um total de 390 membros do ramo musical (compositores, compositores e editores musicais) podem votar. Mas, dizem as fontes, apenas cerca de metade deles vota realmente nos nomeados e menos de um quarto escolhe as listas de 15 títulos, das quais são escolhidos os cinco finalistas de cada categoria.
Os responsáveis da Academia recusam-se a divulgar qualquer um dos números e dirão apenas que tiveram uma “participação recorde” de eleitores este ano; uma fonte afirma que os números não são tão baixos quanto os relatados
No entanto, aqueles que falaram com Variedade afirmam que a baixa participação eleitoral é um problema sério e que faz o jogo dos estúdios e publicitários que gastam fortunas para comercializar os filmes de maior visibilidade. Os membros votam na lista durante cinco dias em meados de dezembro, e a maioria deles (particularmente os membros trabalhadores) não teve tempo de ver muitos dos filmes elegíveis, dizem os observadores.
Este ano, 148 partituras e 94 músicas foram consideradas elegíveis. Qualquer filme não lançado por uma grande distribuidora, independentemente da qualidade, tem poucas chances de sucesso. Como resultado, os eleitores não têm tempo para ver que pelo menos uma fração desse número é suscetível às campanhas do Oscar, que hoje em dia variam de shows ao vivo até um fluxo interminável de exibições com perguntas e respostas, festas e eventos cuidadosamente planejados para atrair os eleitores. .
O que incomoda alguns executivos de estúdios é a “falta de transparência”, nas palavras de um deles. O processo de votação do Oscar é tão envolto em segredo que nem mesmo os membros do comitê executivo do setor musical (que decide todas as questões de elegibilidade antes do início da votação) têm ideia de quantos membros estão realmente votando. Apenas um punhado de funcionários administrativos da Academia tem acesso a essa informação.
A lista foi reinstaurada em 2018 (era uma prática padrão da Academia para partituras de 1950 a 1979 e músicas de 1958 a 1979) e tem sido elogiada e vaiada pelos membros desde então.
Muitos membros optam por não votar na lista, seja porque não se sentem qualificados com base nos poucos filmes que viram, ou porque pensam que podem esperar até que os seus pares mais empenhados decidam os 15 finalistas. É certo que é um desafio, especialmente se não tiverem visto muitos filmes antes do início da votação preliminar.
Mas se músicas e partituras genuinamente merecedoras, por qualquer motivo, não fizerem parte dessa lista, a porta se fecha e não há como voltar atrás. Este ano, por exemplo, as sobrancelhas se levantaram quando músicas de três filmes de animação populares – a sensação viral de Jack Black, “Peaches” de “The Super Mario Bros. Movie”, “This Wish” de Ariana DeBose de “Wish” da Disney e a reunião *NSYNC a música “Better Place” de “Trolls Band Together” – não conseguiu entrar na lista.
Foi porque os eleitores da lista de finalistas ignoraram esses filmes ou simplesmente não gostaram das músicas? E no caso de “Peaches”, será porque os eleitores mais tradicionalistas não gostam que vários compositores (neste caso, cinco) sejam creditados? As regras da Academia estabelecem que se cinco ou mais escritores forem creditados, apenas “uma única estatueta poderá ser concedida ao grupo”.
Os governadores musicais da Academia recusaram-se a abordar essas questões.
