Pare-me se você acha que já ouviu isso antes: alguns criminosos sequestram o filho de um cara rico e exigem uma boa quantia para devolver o jovem. A “vítima” então torna a vida dos sequestradores um inferno. É mais ou menos o enredo de O Resgate do Chefe Vermelho, sem dúvida o trabalho mais conhecido de O. Henry. E, como muitas pessoas que leram esse elemento básico dos currículos de leitura escolar ao longo das décadas, você provavelmente chegou ao parágrafo final (“E por mais sombrio que fosse, e tão gordo quanto Bill era, e tão bom corredor como eu, ele já estava a um quilômetro e meio de Summit antes que eu pudesse alcançá-lo”), fechou lentamente o livro e pensou consigo mesmo: Essa história precisava de um caminho, caminho mais vampiros.
É reconhecidamente uma pena que Abigail, o novo filme de terror do Pronto ou não/Gritar A dupla de reinicialização de Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett foi franca sobre o fato de que os sugadores de sangue enlouquecem em sua versão estridente, sangrenta, brutal e semi-brilhante daquela velha narrativa narrativa. Se você viu o trailer, já entende a natureza exata de como a situação se inverte no infeliz bando de bandidos do filme. Spoilers sobre esses sequestradores sendo perseguidos, e que a garotinha que eles estão segurando para pedir resgate não é exatamente a inocente indefesa que eles pensavam que ela era, e como cabeças vão rolar – tipo, cabeças reais rolando genuinamente depois de terem sido libertadas dos corpos que estavam anexado a apenas momentos antes – e as jugulares vão ser mordidas fazem parte do marketing desde o início. Você pode colocar todas as bailarinas pré-púberes em tutus salpicados de Tipo O nos pôsteres que desejar. Eventualmente, você precisará mostrar algumas presas irregulares para colocar bundas fanáticas por terror nos assentos.
A boa notícia é que, embora esse segredo em particular seja revelado, não é a única coisa que esse astuto mash-up de gênero tem a seu favor. Tendo trabalhado como dois terços do trio de cineastas conhecido como Radio Silence, Bettinelli-Olpin e Gillett fizeram seu nome como praticantes de sustos curtos e agudos, fortemente misturados com meta-comentários sombrios e comédias ainda mais sombrias. Não que eles deixem ataques, digamos, à guerra de classes da América ou aos pecadilhos do perverso Um por cento atrapalharem a explosão de corpos (e eles adoram um ou dois bons corpos explodindo). Mas eles são criadores inteligentes de carnificina total e sabem exatamente como enganar os espectadores para que a recompensa final por toda aquela agitação nervosa pareça merecida. Os dois fazem passeios emocionantes e inteligentes. Abigail é um exemplo clássico do que eles fazem de melhor.
Depois que os recrutas desorganizados para esse arrebatamento específico têm Abigail (Alisha Weir), de 12 anos, em sua posse, eles se encontram com seu contato principal, Lambert (Giancarlo Esposito). Depois que o pai da criança entrega o resgate de US$ 50 milhões, todos voltam para casa ricos. Enquanto isso, a turma só precisa ficar escondida por 24 horas na mansão visivelmente assustadora que ele escolheu como esconderijo. Todos receberam codinomes, baseados no Rat Pack: Frank (Dan Stevens) é um ex-policial e líder de fato da operação. Dean (Angus Cloud) é o condutor. Sammy (Kathyrn Newton) é o hacker/nerd de tecnologia residente. Peter (Kevin Durand) é o músculo. Rickles (Will Catlett), que é habilidoso com um rifle de precisão, atua como vigia.
E depois há Joey (Melissa Barrera, estrela de Gritar e inúmeras manchetes recentes). Ela é a única que deveria se envolver diretamente com Abigail e é claramente a mais carinhosa e moralmente correta do grupo heterogêneo. À medida que as respectivas histórias são comentadas, descobrimos que ela é médica do Exército, mãe e viciada em recuperação. Além disso, porque ela é interpretada por Barrera – que é extremamente boa tanto em reportar para o dever de “garota final” quanto em se envolver em sucateamentos de sobrevivência em filmes de terror – ela claramente tem a melhor chance de sair com seus órgãos intocados e suas veias inexploradas. Sinto muito pelo que vai acontecer com você, Abigail diz enigmaticamente ao seu captor. Pelo menos Joey recebe um pedido de desculpas. Os outros não têm tanta sorte.
Angus Cloud, Kathryn Newton, Alisha Weir, Kevin Durand, Dan Stevens, Melissa Barrera e Will Catlett em ‘Abigail’.
Bernard Walsh/Universal Pictures
Daqui, Abigail apoia-se fortemente no legado de todos os filmes anteriores em que as criaturas da noite uivam e atacam, pessoas presas descobrem que seu número diminui um por um e cada sombra esconde algum tipo de segredo. As pessoas costumavam se referir a Estrangeiro como um filme de casa mal-assombrada no espaço; você poderia facilmente descrever isso como “Estrangeiro mas em uma velha casa escura, e se o Xenomorfo fosse realmente gracioso nas piruetas.” Agatha Christie’s E então não havia nenhum é usado como uma pista falsa em certo ponto, e quando alguém menciona a possibilidade de um vampiro como a razão por trás da crescente contagem de corpos, alguém rebate com “Do que estamos falando: Anne Rice? Sangue verdadeiro? Crepúsculo? Muitos tipos diferentes de vampiros. Os métodos tradicionais de despacho dos mortos-vivos são debatidos. Alho e cruzes? Não é tão eficaz neste predador em particular. Luz do dia? Sim, esse ainda funciona perfeitamente em termos de controle de vampiros.
É um gás assistir esse conjunto ricocheteando um no outro quando a merda acontece e navegando na pista de obstáculos que Bettinelli-Olpin e Gillett estabeleceram para eles na caótica e sangrenta metade traseira do filme. (Não estávamos brincando sobre aquela coisa de corpo explodindo.) Stevens já mostrou um talento especial para interpretar babacas complicados, e esse talento é refinado aqui. Weir, que é um achado em termos de interpretar um demônio centenário no corpo de um adolescente, dá um toque doentio e afiado a muitas de suas falas mais suculentas. Cloud (RIP) e Durand encontram diferentes maneiras de mostrar a obscuridade de seus personagens, Newton mais uma vez lembra que ela é uma batedora de carteiras de primeira linha quando se trata de cenas de roubo, e Barrera assume o papel de rainha do grito de aço. extraordinário de uma forma que faz você esperar que ela realmente tenha uma longa carreira pela frente, em vez de uma carreira abortada já atrás dela.
Uma das muitas vítimas do cinema e da ida ao cinema no ano de nosso senhor 2024 foi uma sensação de diversão real e honesta – até mesmo os sustentáculos dos filmes de verão e a tarifa das noites de sexta-feira no multiplex agora muitas vezes parecem dolorosamente rotineiros, sangrados seco, deixado para sofrer uma morte por milhares de clichês, gestos bajuladores e dúvidas sobre o que as pessoas querem ver. Você pode culpar Abigail para uma série de coisas, desde cortar cantos da lógica narrativa quando for conveniente, até algumas surpresas dignas de palmas na trama, até esgotar-se com o clímax de uma estrela convidada. O que você não pode acusar, no entanto, é de não se divertir, pois transforma muitas convenções de filmes de terror em um tom vermelho-sangue. Há uma brincadeira alegria da morte na maneira como trata e ajusta a tradição dos vampiros, bem como no fato de não permitir que uma abordagem irônica atrapalhe seus incisivos selvagens. Temos certeza de que isso inevitavelmente cairá no esquecimento. Por enquanto, porém, é uma transfusão bem-vinda de sangue fresco em um gênero que definitivamente poderia usá-lo.
