Não é nenhuma surpresa que a cantora/compositora de R&B britânico-ganesa Raye tenha sido o centro das atenções no BRIT Awards do fim de semana passado – ela ganhou um recorde de seis troféus na cerimônia equivalente ao Grammy britânico, incluindo Melhor Artista, Álbum do Ano e Canção do Ano , e durante seus discursos de aceitação fez declarações fortalecedoras como “Estou no controle – sou meu próprio patrão”.
No entanto, obscurecida em todas as manchetes estava a forte declaração comercial que ela fez em nome de outros compositores, pedindo-lhes que recebessem uma parte da receita da gravação master das músicas nas quais foram creditados. Vários outros participantes recebem tais ações – “pontos no master” – incluindo artistas, gravadoras, produtores e outros, mas não compositores.
“A indústria musical britânica, por favor – quero ter uma breve e adorável conversa sobre a normalização [business by] dando pontos de royalties aos compositores”, disse ela, sob aplausos de Pinkpantheress e de muitos outros vistos na plateia. “Isso significa que se as músicas ganharem muito, os compositores também ganharão. Por favor, permita que isso aconteça – por favor.” (O discurso foi destacado pela primeira vez pelo 100 por cento sem fins lucrativos; veja o discurso completo abaixo.)
A questão é uma reclamação antiga e contundente da comunidade de compositores que aumentou dramaticamente nos últimos meses, à medida que os modelos de pagamento por streaming são reexaminados e atualizados em meio ao início da IA. A renda e o sustento dos compositores foram profundamente impactados – muitos dizem que foram prejudicados – pela economia do streaming, na qual aproximadamente 75% da receita gerada pelos streams vai para artistas e gravadoras e o restante para compositores e editoras. Essa porcentagem, quando dividida entre os vários escritores e editoras creditados na maioria das canções contemporâneas, geralmente equivale a muito pouco.
Um grande obstáculo para uma solução é a questão de saber se os pontos do compositor seriam retirados da participação do artista, da gravadora ou de outro participante. Tais acordos são muitas vezes negociados de forma independente, mas apenas por compositores com poder para os exigir, ou por outros suficientemente generosos para os partilhar. (Raye aludiu à situação em seu discurso: “Pode [come from] custos líquidos, ok?”, disse ela. “Não precisa ser às suas custas.”) O clima forçou muitos compositores a encontrar outras fontes de renda, como sincronizações, ou a sair do negócio.
A batalha de uma década de Raye, nascida em Londres, até o topo é uma grande parte de sua história. A cantora de 26 anos lutou durante anos com um contrato de gravação inadequado enquanto se sustentava como compositora antes de finalmente se separar da gravadora Polydor e se tornar uma artista independente – e ganhar um recorde de seis BRIT Awards na última sexta-feira. night, tudo relacionado ao seu álbum de estreia em 2023, “My 21st Century Blues”.
Ao presentear Raye com o prêmio de compositora do ano, a apresentadora da rádio BBC Clara Amfo relembrou ter sido a primeira DJ a tocar sua música. “Quando nos conhecemos em 2014, fiquei encantada em tocar você no rádio pela primeira vez”, disse ela. “Dez anos – isso apenas mostra que não existe sucesso da noite para o dia. Você enxertou, trabalhou e merece isso plenamente!”
