“Faz anos que não fazemos um show de matinê”, observou Mick Jagger com humor, no meio da primeira aparição dos Rolling Stones no New Orleans Jazz and Heritage Festival, na noite de quinta-feira. Como de costume, os Stones começaram seu show com “Start Me Up” – mas pouco depois das 17h, lançando um conjunto antecipado, mas entusiasmado, de 18 músicas com sucessos antigos e novos números de “Hackney Diamonds” de 2023, e algumas surpresas locais. em homenagem à ocasião.

Jagger começou a noite vestindo uma jaqueta turquesa brilhante com uma camisa de smoking vermelha por baixo, mas a jaqueta não sobreviveu depois da segunda música, “Get Off of My Cloud”: Os céus de Nova Orleans estavam nublados – havia 40% de chance de chuva que causou gotas esporádicas durante a apresentação dos Stones – mas estava quente e muito abafado no recinto de feiras, e as roupas de palco dos Stones tornaram-se uma vítima de sua aparência pouco convencional. Jagger logo se despiu e ficou com uma camiseta preta de mangas compridas, o guitarrista Ronnie Wood abandonou uma camada de brilhos e o baterista Steve Jordan teve que desistir de seu elegante paletó. Havia muitas garrafas de água visíveis e Jagger pediu uma toalha mais de uma vez.

Todos esses fatores externos fizeram com que, embora não tenha sido o set mais apertado que os Stones já fizeram nos últimos anos, ainda assim foi especial. Jagger saiu para a passarela durante “Out of Time”, determinado a fazer a multidão agitar os braços no ritmo dele. “Angry”, o primeiro single de “Hackney Diamonds”, mostrava Jagger vestindo uma guitarra e anunciando que estávamos passando do antigo para o novo. “Então finalmente conseguimos”, observou ele na conclusão da música, referindo-se às provações e atribulações necessárias para finalmente levar os Stones a Nova Orleans para o Fest, começando com sua aparição originalmente programada para o 50º ano do festival em 2019. Mas então Jagger precisou de uma cirurgia cardíaca e uma etapa inteira da turnê foi adiada, incluindo o Jazz Fest. Sua aparição foi remarcada para 2020, apenas para ter que descarrilou quando o festival foi cancelado devido à pandemia de COVID-19.

O facto de terem conseguido fazer esta aparição acontecer em 2024 é uma espécie de kismet, mas também é um testemunho do entusiasmo da banda pelo festival em si. O produtor do Jazz Fest, Quint Davis, disse à Variety: “Isso dá uma ideia do quanto eles realmente queriam fazer isso. Mas todas essas coisas tinham que coincidir: eles tinham que voltar à turnê; eles tinham que sair em turnê pela América, o que nem sempre acontece; eles tinham que voltar em turnê pela América em Abril, e capaz de começar no sul. Todas essas coisas tiveram que se alinhar para que quinta-feira acontecesse.”

Para “Let it Bleed”, os Stones deram as boas-vindas a Dwayne Dopsie, o autoproclamado “Rei do Acordeão” e líder dos Zydeco Hellraisers. Foi difícil descobrir quem estava se divertindo mais com esse arranjo em particular, ele ou os Stones individualmente. O sempre confiável Ron Wood – que cobriu muitas bases durante a apresentação da noite – mudou para o lap steel e a banda deu a Dopsie o lugar solo; Keith Richards parecia apenas roçar as cordas da guitarra (não que a música precisasse de mais) enquanto sorria para o convidado. O Jazz Fest sempre recebe um público de muito além de Nova Orleans, mas ainda havia muitos moradores locais na multidão, e havia um sentimento palpável de orgulho ao assistir um deles no palco com as estrelas internacionais.

Mas aquele “um de nós!” a vibração aumentaria com a próxima convidada, ninguém menos que a “Rainha do Soul de Nova Orleans”, Irma Thomas. Thomas gravou originalmente “Time Is on My Side”, uma música que os jovens Stones transformaram em um de seus primeiros sucessos. “Ouvimos essa ótima música em 1964”, disse Jagger, confirmando o segredo mais mal guardado em Nova Orleans, enquanto Thomas era escoltada ao palco e tomava seu lugar ao lado da banda. Foi um daqueles raros momentos em que Mick Jagger não estava no controle do palco. Thomas é frequentadora regular do Jazz Fest, com seus shows na Tenda Gospel sempre imperdíveis e um destaque em qualquer fim de semana de festival. Aos 83 anos, ela ainda é uma presença equilibrada e dominante, e nada mudou porque ela agora estava no palco com os Rolling Stones. Jagger forneceu principalmente suporte vocal e harmonia para os vocais de Thomas. A versão deles de “Time Is on My Side” foi praticamente um cover nota por nota da versão dela, mas em uma síndrome tristemente comum da época, a deles foi o sucesso. Pelo menos algum equilíbrio cármico foi alcançado na quinta-feira.

As músicas de “Hackney Diamonds” se mantêm durante todo o set, provavelmente porque os Stones estão no ponto em que finalmente aceitaram que não têm mais nada a provar e podem apenas se divertir. A cativante “Whole Wide World” seguiu-se a “Time Is on My Side” e o primeiro número do encore foi a bela “Sweet Sounds of Heaven” com um toque gospel. É uma música que o público de Nova Orleans teria recebido bem se estivesse no meio do set, mas sequenciá-la no final entre os grandes sucessos, quando metade do público está fazendo as malas e se preparando para sair, não deu muita importância. chance, embora seja ainda reforçada pela participação da nova backing vocal Chanel Haynes, moradora de Nova Orleans, ocupando o papel de Lady Gaga na versão de estúdio. A posição solo de Haynes em “Gimme Shelter” no início do set foi uma das mais memoráveis ​​dos últimos anos, com uma entrega apaixonada e forte controle de um instrumento formidável. Ela também tem uma química fantástica com Jagger e os dois passearam pela passarela e engajaram o público em um dos melhores momentos do set.

O público ficou audivelmente animado quando a trompa começou a introdução de “You Can’t Always Get What You Want”, e Mick elogiou o público pela participação no final. Este foi o momento em que ele começou a falar sobre como “Somos uma multidão acolhedora, não é?” e depois fez um comentário de boas-vindas ao governador da Louisiana, Jeff Landry. “Queremos incluí-lo também, mesmo que ele queira nos levar de volta à Idade da Pedra”, ele brincou, e imediatamente apresentou os músicos auxiliares no palco com os Stones. (Mick, da próxima vez, considere “Street Fighting Man”.)

O próximo foi o solo noturno de Keith Richards. Nesta noite, a homenagem foi para “Little T&A” de “Tattoo You” de 1981, em uma versão que incluía a seção de sopros. Não foi a versão mais nítida de uma música que já é bastante descontraída, mas estava no final do set e provavelmente foi uma vítima do calor. Keith Richards foi um dos poucos músicos no palco que permaneceu com seu traje completo de camisa de cetim de manga comprida (em várias cores) e também um gorro de malha vermelho a noite toda. Richards sorriu de orelha a orelha a noite toda, mesmo que suas contribuições não tenham sido tão fortes como têm sido nos últimos anos.

“Sympathy for the Devil” é sempre um momento poderoso em um show dos Stones, mas sua intensidade é inquestionavelmente prejudicada por ser tocada em plena luz do dia. Jagger vestiu uma jaqueta de mestre de cerimônias que brilhava com lantejoulas azuis e verdes como um rabo de sereia, mas ele só a usou enquanto o momento exigia. “Miss You” se saiu melhor, embora Jagger tivesse ficado melhor se evitasse a guitarra elétrica que ele usa por um breve momento em favor da gaita que ele pegou no final, pelo menos em Nova Orleans, onde a grande maioria do público tem uma opinião genuína. apreço e respeito por um bom harpista; houve aplausos audíveis quando ele terminou. Darryl Jones executou um colorido solo de baixo sob comando, com Jagger socando-o de brincadeira no ombro em aprovação quando ele terminou.

Apesar do calor e da luz do dia, a banda encontrou seu segundo fôlego na metade de trás do set. “Honky Tonk Women” foi afiado, menos atrevido do que comemorativo. “Paint It Black” parecia fresco e vibrante, e Richards foi absolutamente dominante durante “Jumpin’ Jack Flash”. Ele sempre parece encontrar uma nova maneira de atingir esses acordes inconfundíveis e eles soaram com autoridade em todo o recinto de feiras. Foi um momento em que você percebe que está ouvindo a pessoa que escreveu a música que você ouviu centenas, até milhares de vezes, tocando os acordes ao vivo e na sua frente. O show terminou com “Satisfaction”, que estava cheio de entusiasmo e entusiasmo genuíno tanto no palco quanto na plateia. É a música que todo mundo quer ver os Rolling Stones tocarem, mesmo que não saibam disso conscientemente ao entrar no show; sempre há um suspiro coletivo de, bem, satisfação quando é executado.

O conjunto fez uma reverência e então os três Stones principais vieram à frente para um reconhecimento separado. Claro, a banda sente muita falta do falecido Charlie Watts, o baterista original da banda e seu verdadeiro aficionado por jazz (ele visitou o New Orleans Jazz Museum quando os Stones estavam na cidade em 2019), que faleceu em 2021. Eles geralmente começam o show com um vídeo de homenagem ao seu camarada caído, mas estava ausente aqui, provavelmente devido a restrições de tempo ou produção. Mas neste dia em Nova Orleans, como sempre, seu espírito estava inquestionavelmente com eles.

Setlist: Start Me Up / Get Off of My Cloud / Out Of Time / Angry / Let It Bleed / Time Is On My Side / Whole Wide World / Tumbling Dice / You Can’t Always Get What You Want / Little T&A / Sympathy For The Devil / Honky Tonk Women / Miss You / Gimme Shelter / Paint It Black / Jumpin’ Jack Flash / encore: Sweet Sounds of Heaven / Satisfaction

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