Post Malone e Miranda Lambert recrutam lendas country na Stagecoach

Beyoncé não apareceu. Reba fez. E foi o suficiente. Pelo menos foi para as 70.000 pessoas em Indio que assistiram ao festival Stagecoach ao vivo, se não necessariamente para todas as provavelmente centenas de milhares de outras pessoas sintonizadas em casa estritamente na esperança de avistar Bey. Como mulheres solteiras se dobrando, Miranda Lambert e Reba McEntire podem não ter quebrado a internet da mesma forma que uma participação especial de “Cowboy Carter” teria feito, mas em carne e osso, parecia que seu segmento climático de duetos de três músicas certamente quebrou Stagecoach.

E, por sua vez, Post Malone não precisou da ajuda de nenhum dos artistas superstar em cujos álbuns ele participou para fazer sucesso no Stagecoach. Seu penúltimo show no palco principal no sábado foi, conforme anunciado, uma apresentação de todos os covers country (com um outdoor na saída do local do festival oferecendo um número 800 onde ele supostamente estava atendendo pedidos). Ele não necessariamente fez nenhuma notícia de última hora com seu tempo no palco, a menos que o bom gosto nas capas de Alan Jackson seja novidade. Mas sua ênfase nos sucessos de sua infância e juventude dos anos 1990/2000 (mais Tyler Childers, para uma boa medida moderna) teria cativado a multidão mesmo sem Dwight Yoakam, Brad Paisley e Sara Evans aparecendo para selar o acordo.

A música de abertura de Posty, “Purgatory” de Childers de 2013, quase foi considerada uma música antiga, embora possa não ser familiar para todos na multidão. Com suas referências à cocaína, alguns fãs que não conhecem o catálogo de Childers podem ter se perguntado se este era um número obscuro do movimento dos países fora da lei dos anos 70. Mas a partir daí, não haveria nada que alguém com a menor base no país dominante da virada do século pudesse não reconhecer. Antes de terminar, Malone tocou em algumas das canções sentimentais mais cafonas do country (“Check Yes or No” de George Strait, “Don’t Take the Girl” de Tim McGraw), algumas de suas mais cafonas, mas mais engraçadas (“I’m Gonna” de Paisley Miss Her”, “Who’s Your Daddy” de Toby Keith), um dos mais rock (“One More Last Chance” de Vince Gill) e um dos mais reverentes e sóbrios (“Three Wooden Crosses” de Randy Travis).

Ele poderia ter sido confundido com um verdadeiro tradicionalista country se não fosse por seu hábito de inserir a palavra F literalmente em cada frase, ou perto dela, entre os números. (Evans pode ter sido a única pessoa em seu set que não recebeu uma bomba F como seu novo nome do meio, ou pelo menos um prefixo.) Mas o primeiro entre seus convidados foi Yoakam, que ocupou o primeiro lugar no Tenda Palomino na noite anterior, saindo no meio do caminho para “Little Ways”. No início do set, Malone se mexeu um pouco, então parecia claro que ele estava familiarizado com a obra de Yoakam.

Evans pegou o clássico “Suds in the Bucket” só para ela como vocalista principal, já que Malone aparentemente decidiu que não era ele quem contaria a história de uma jovem. (“Suds”, para qualquer fã mais jovem que talvez não esteja familiarizado com ele, é basicamente o precursor de “But Daddy I Love Him” de Taylor Swift.)

Mas a maior parte do tempo de palco foi dada ao MVP Paisley, que se aproximou de Malone para um dueto do hino do fish-over-ho “I’m Gonna Miss Her”, permaneceu no palco para ser um substituto de Gill como solista de guitarra em “ One More Last Chance”, e então retornou no final do set para mais fogos de artifício em “Chattahoochie”, enquanto Jelly Roll cantava junto. Paisley pode ter conseguido mais tempo solo do que esperava; o set passou vários minutos do horário programado para o término enquanto Malone trabalhava na rampa para dar autógrafos e posar para fotos, enquanto a banda, incluindo Paisley, se empolgava com um final muito extenso.

Por todos os direitos, Lambert deveria ter tido dificuldade em seguir isso. Ela não. Mesmo sem o poder adicional de um grande ataque McEntire, Lambert lembrou ao público – música por música – que ela tem um catálogo forte como qualquer outro na música country e que, além disso, ela tem uma hora e meia de riqueza. , sucessos reconhecíveis e de alto conceito, com apenas “Bluebird”, “Tin Man” e, obviamente, “The House That Built Me” incorporados ao set como momentos suaves. Sua banda tocava com uma fúria rock ‘n’ roll consistente, embora com licks de guitarra de aço agora carregados liberalmente sobre quase tudo… para o benefício de tudo. Quem quer que seja o artista do ano em qualquer momento recente, Lambert tem uma forte reivindicação de ser o artista do país nas duas décadas.

“Drunk (and I Don’t Wanna Go Home)” foi tocada em dueto, embora com a cantora de apoio de Lambert, e não com Elle King, que aparentemente seguiu em frente depois de tocar no palco principal na noite de sexta-feira. (King, que reorganizou parte de seu material para melhor se adequar à banda de rock com quem ela está, fez uma versão menos imediatamente reconhecível de seu hit na noite anterior, embora ainda seja uma boa.) Mesmo que tenha representado um momento de compartilhamento e e não uma glória individual em sua carreira, “Drunk” de Lambert parecia um clímax natural, especialmente quando alguém apertou o botão de pirotecnia para fogos de artifício sugestivos de final.

Esse não foi o caso, já que Lambert chamou a atenção para a necessidade de “uma ruiva sexy de Oklahoma” se juntar a ela, e presumindo que não tivesse havido uma reconciliação e uma sessão de coloração de cabelo com seu ex, isso significava McEntire, que enfrentou o insano ventos do deserto para se juntar a Lambert para um desfecho dinamite. A versão mais hard rock de “Fancy” de Reba foi imprensada entre versões em dueto de “Mama’s Broken Heart” e “Gunpowder & Lead”, antes que a alavanca dos fogos de artifício fosse pressionada pela segunda e última vez. Quão potente seria conseguir uma turnê conjunta entre esses dois, culminada por um momento extenso e explosivo como aquele com o qual esse show terminou? Certamente este espaço não será a primeira nem a última vez que essa ideia será lançada.