Em janeiro, quando a Netflix revelou sua lista de produções originais em chinês para 2024, todas eram taiwanesas. Não é chinês. E não de Hong Kong, um território que já produziu mais de 300 filmes por ano em vários dialetos chineses.
Isto porque, à medida que a China dificultou as negociações comerciais para as empresas ocidentais de entretenimento e tecnologia, estas reduziram as suas actividades e têm uma pegada digital quase nula na República Popular. Da mesma forma, o satélite da China, Hong Kong, adicionou nos últimos anos a censura e as preocupações de segurança nacional à equação do entretenimento, fazendo com que alguns filmes e programas de televisão – incluindo a série local da Amazon “Expats” – omitissem Hong Kong dos seus planos de lançamento.
Taiwan, pelo contrário, tem procurado preencher a lacuna e tornar-se o pólo de produção padrão na parte voltada para o exterior do sector de televisão de língua chinesa. Alguns dos benefícios também foram transmitidos ao filme.
Considerando o poder brando como um meio de projetar uma versão mais ampla de si mesmo no cenário mundial, o governo de Taiwan, nos últimos quatro anos, mudou substancialmente a forma como interage com a indústria do entretenimento – passando de uma burocracia liderada por ministérios para uma forma mais de financiamento. e função promocional.
A democracia, a pluralidade e a liberdade dos meios de comunicação social foram ativamente elogiadas no palco do Taiwan Creative Content Fest, em novembro, um mercado de projetos de cinema e televisão.
“O mundo está se reconectando, o TCCF está se expandindo. (Esses esforços representam) proteção da nossa cultura. Queremos mostrar a nossa força, diversidade cultural e liberdade”, disse o ministro da Cultura, Shi Che. Encontrou uma resposta imediata de Dominique Bouttonat, chefe do National Film Office (CNC) da França.
“França e Taiwan partilham uma filosofia comum, que diz que a liberdade é essencial para a criatividade – industrial, política e cultural”, disse Bouttonat antes de assinar um pacto de coprodução.
O território insular, que é autogovernado desde 1949, mas que a China também reivindica como seu, tem a democracia mais robusta de qualquer lugar da Ásia. É também o lugar mais favorável aos LGBTQ na Ásia, tendo legalizado o casamento entre pessoas do mesmo sexo em maio de 2019.
“Essa mentalidade semelhante cria mais oportunidades para histórias internacionais”, diz Patrick Mao Huang, produtor veterano e agente de vendas da Flash Forward Entertainment.
Há evidências disso em toda a Berlinale. As empresas taiwanesas são coprodutoras minoritárias em quatro novos filmes do festival, incluindo dois em competição, com países de origem tão diversos como Mauritânia (“Chá Preto”), Nepal (“Shambhala”), Índia (“Na Barriga de um Tigre ”) e Brasil (“Sleep With Your Eyes Open”), que toca na seção Encontros de Berlim.
O ícone asiático radicado em Taiwan, Tsai Ming-liang, também está de volta a Berlim com o novo título coproduzido nos EUA, “Abiding Nowhere”, e sua provocação restaurada vencedora do Urso de Prata de 2005, “The Wayward Cloud”, uma coprodução francesa.
Essa formação não é por acaso.
A Agência de Conteúdo Criativo de Taiwan (TAICCA) foi criada em 2019 como um intermediário financiado pelo Ministério da Cultura entre os setores público e privado, produzindo e promovendo conteúdo cultural em filmes, TV, música, histórias em quadrinhos e jogos. Rapidamente saltou para o financiamento de risco de um punhado de empresas locais e, em 2020, lançou o mercado TCCF. No ano seguinte, a TAICCA começou a apoiar coproduções cinematográficas através do seu Programa de Cofinanciamento Internacional (TICP) 1.0 e investiu em 37 projetos nos últimos três anos.
Este ano, contudo, a TAICCA pode ter ultrapassado o seu eleitorado nacional. Em Janeiro, anunciou uma actualização do TICP para 2.0, prometendo um aumento do investimento, um processo de decisões acelerado e um melhor alinhamento com as exigências do mercado internacional.
Esta última consideração, em particular, provocou uma reação imediata com mais de 100 cineastas de Taiwan a circularem uma petição contra ela. Entre eles estavam os notáveis da indústria Lee Kang Sheng, Lim Giong e Du Tuu-Chih.
Chocado com a reação, o TAICCA deu um passo atrás apenas alguns dias depois. Prometeu maior transparência sobre as decisões de financiamento, ser mais claro sobre os critérios culturais do TICP 2.0 em Taiwan e também deixar simultaneamente o TICP 1.0 em vigor.
Uma explicação para o passo em falso pode estar nas bilheteiras locais que, como em muitos outros territórios, não recuperaram totalmente do hiato da COVID. Em particular, menos filmes taiwaneses de orientação comercial estão a ter sucesso nos cinemas. Os produtores destes filmes têm lutado para aumentar as suas fontes de receitas localmente, através de eventos, parcerias ou patrocínios.
Agora, no momento em que o público artístico está a encontrar novas parcerias no Sudeste Asiático e no Médio Oriente, para além dos seus aliados tradicionais na Europa, os produtores de filmes de maior orçamento e mais mainstream são silenciosamente instados a co-produzir com os seus vizinhos mais próximos.
Isso provavelmente significa com as gigantescas indústrias sul-coreanas e japonesas. Talvez com a China também.
