Quão tarde é tarde demais? É uma questão que atormenta Mahin (Lily Farhadpour), uma enfermeira aposentada de 70 anos que dorme até tarde, cujo falecido marido está 30 anos atrasado e que está começando a se perguntar se sua solidão pode se tornar insustentável à medida que a vida avança ainda mais. . Mas a pergunta também poderia ser feita sobre “My Favorite Cake” em si, que depois de se apoiar no amplo carisma de Farhadpour e na química adorável e caprichosa que ela estabelece com o co-estrela Esmail Mehrabi, dá uma reviravolta estranhamente amarga em sua reta final, como um um doce esponjoso cujos níveis perigosamente altos de sacarose você está apenas começando a se acostumar, quando um pedaço indesejado de areia quebra um dente.
Os roteiristas e diretores do filme, Maryam Moghaddam e Behtash Sanaeeha, estão retornando à Competição de Berlim depois que sua “Balada de uma Vaca Branca” foi aclamada aqui em 2021. Retornando, isto é, em espírito, mas não em pessoa, como o As autoridades iranianas proibiram-nos de viajar e iniciaram processos judiciais contra o filme, entre outras coisas, pela representação de uma Mahin sem o seu hijab, bem como pelas cenas em que ela desafia a polícia da moralidade e dança e bebe vinho com um homem. com quem ela não é casada. Dado o contexto do mundo real (muito do filme teve de ser rodado em segredo), talvez não seja surpreendente que Moghaddam e Sanaeeha possam sentir a necessidade de lembrar ao público as duras realidades da vida das mulheres sob o regime cada vez mais repressivo do país. É menos claro se estruturar o filme até aquele ponto como um romance levemente absurdo e embriagado entre dois dos mais simpáticos septuagenários solteiros de Teerã fornece a estrutura certa para transmitir uma mensagem tão sóbria.
Mahin, quando a conhecemos, está se preparando para um de seus encontros cada vez mais raros com as amigas. As imagens hospitaleiras e de bom gosto do diretor de fotografia Mohammad Haddadi complementam a casa hospitaleira e de bom gosto de Mahin enquanto ela e seus amigos se reúnem em torno de sua mesa de jantar – que está repleta de comida e frutas frescas – e fofocam como adolescentes. Ou não exatamente: enquanto algumas conversam sobre os maridos aos quais sobreviveram e outras contam histórias ligeiramente escandalosas de arranjar novos namorados, uma amiga energeticamente hipocondríaca insiste que todas vejam o DVD da sua colonoscopia. Lavando a louça sozinha mais tarde, depois de um rápido Facetime com sua filha que mora no exterior, você pode sentir como a casinha bem mobiliada de Mahin parece vazia e silenciosa sem sua companhia obscena.
Talvez estimulada pelas histórias dos seus amigos, Mahin resolve tentar encontrar um homem, uma decisão que não levantaria muitas sobrancelhas em qualquer outro lugar, mas que em Teerão equivale a um acto radical. Primeiro na padaria, depois no parque local e finalmente em um restaurante para aposentados, Mahin embarca em uma forma extremamente gentil de cruzeiro, que é lindamente interpretada por Farhadpour, permitindo que o senso de travessura e a ousadia autoconsciente do personagem espiem através dela. reserva natural e socialmente obrigatória. E então, quando quase o primeiro candidato elegível com quem ela conversa – o motorista de táxi Faramarz (Mehrabi), que ela vê no restaurante e por acaso ouve que é solteiro – acaba sendo o par perfeito, o aspecto de fantasia de realização de desejo disso encontro improvável nem parece muito artificial. Pode haver poucos personagens que sejam tão merecedores de ter seus desejos realizados. A noite deles juntos – um primeiro encontro famoso, se é que alguma vez existiu – progride com uma rapidez cômica, desde a estranheza de conhecer você até profissões de amor e planos para o dia seguinte e para aquele dia seguinte e todos os dias. depois disso.
O que falta em termos de vantagem, o filme certamente compensa na qualidade de suas atuações e ver Farhadpour e Mehrabi brilharem mutuamente é um prazer que parece quase cruel ter sido negado tão abruptamente. Mas essa reviravolta final deveria ter acontecido muito antes, se o filme estivesse tentando ser um thriller social, ou muito mais tarde, se fosse concebido como um drama mais realista e fundamentado, ou não, se fosse projetado para permanecer em. o registro da rom-com calorosa. Do jeito que está, aquele chutador do plexo solar parece, narrativamente, fazer com Mahin o que os diretores são tão críticos em relação à sua própria sociedade fazendo com mulheres de sua idade e perspectiva: puni-la por ousar perseguir um sonho de felicidade em uma sociedade onde mesmo que uma mulher tenha seu bolo – neste caso, uma deliciosa esponja de flor de laranjeira – ela nunca conseguirá comê-lo também.
