Imagine o Dardenne Os irmãos ficaram muito chapados uma noite com um haxixe primo e depois dirigiram um filme de terror.
Essa pode ser a melhor maneira de descrever Em uma natureza violentae, sim, admitimos que esta revisão já traçou linhas de batalha: você pode sentir os puristas do susto zombando, os habitués da arte recuando e qualquer um que se enquadre no centro do diagrama de Venn (levanta a mão) salivando. Esse meio-termo é de fato o ponto ideal da estreia do diretor e roteirista Chris Nash, que adota uma estética calmante e estranhamente meditativa antes de cumprir extremamente bem a promessa de seu título. Em um mundo perfeito, essa adição doentia e perturbadora ao cânone do filme cabana na floresta uniria os dois campos, cada um dos quais veria seus elementos exóticos como portas de entrada para drogas. De repente, Gorehounds estariam cavando Roseta em massa, e os espectadores não familiarizados com a forragem vintage estariam morrendo de vontade de ver mais cabeças puxadas como um pretzel através de abdômens perfurados. Mas estamos nos adiantando.
Começa, como tantas grandes e terríveis excursões ao ponto fraco do cinema, com jovens idiotas e uma maldição. Perambulando por uma floresta, dois caras se deparam com um cemitério. Um deles embolsa um medalhão que encontra pendurado em uma vara. Segundos depois de eles saírem, alguém, ou talvez algum coisa, surge debaixo da terra. Cortesia de um riff inteligente sobre a velha história de fantasmas da fogueira – e uma exposição extremamente desajeitada de flashback de espelho mágico – eventualmente descobrimos que esse cadáver recém-acordado se chama Johnny (Ry Barrett). Era uma vez um “garoto lento” que foi vítima de uma pegadinha que deu muito errado. Corta para uma semana depois, e aqueles valentões e a maior parte de um acampamento de lenhadores próximo foram misteriosamente massacrados. Quanto ao medalhão, pertencia à mãe de Johnny e era a única coisa que mantinha sua alma em repouso. Remova essas joias e, bem… você pode adivinhar o que vem a seguir.
Pierce Derks/IFC/Shudder
Então, nosso Johnny corpulento, cambaleante e apodrecido em tempo real caminha pela floresta, encontrando vários moradores e campistas e vários babacas de vinte e poucos anos enquanto procura pela herança de família. Todos eles têm um fim extremamente violento, naturalmente, mas não antes de o filme nos permitir seguir o assassino enquanto ele caminha calmamente em direção às suas próximas vítimas, mantendo a respectiva distância enquanto caminha de uma futura cena de crime para a próxima. . (Veja: a referência de Dardenne acima mencionada.) Você passa grande parte do filme andando de espingarda com um maníaco homicida, com uma espingarda ocasional entrando em cena. Uma jogada ousada da parte de Nash, embora não sem precedentes. Alguns argumentaram que é o primeiro filme de terror a adotar totalmente o ponto de vista de um terror, como se o filme tivesse pegado o original dia das BruxasA abertura inesquecível e estendeu-a para um longa-metragem. No entanto, isso é menos um jogo de tiro em primeira pessoa do que uma perspectiva de RPG em terceira pessoa, e é ainda mais poderoso por isso. O conceito combina o quadro de referência de Johnny sem lhe dar o seu estado de espírito – observe a carnificina, não sinta compaixão – com o desamparo de uma situação de reféns. Você está em grande parte junto para dele passeio, quer você queira ou não.
Combine esse toque único com uma trilha sonora que dispensa uma partitura para o suave barulho de botas no chão da floresta, o chilrear dos pássaros e os ocasionais gritos de terror, e Em uma natureza violenta começa a parecer um adorável passeio à tarde pontuado por decapitações ocasionais. O que há de revolucionário em tudo isso, entretanto, é a dinâmica que acontece quando o filme lembra que, entre caminhadas calmantes, ainda é um trabalho desagradável já em andamento. Nash pode ser sutil e elíptico, como quando um mandíbulas-like, morte por baixo é vista em plano geral. Ou, graças a um corte brilhante, a mão de Johnny passa de alcançar o rosto de alguém para alcançar um item em uma casa – só que agora aquela luva gigante dele está ensanguentada. Mas ele também pode ser tão horrível quanto quiser, às vezes da maneira mais barroca que se possa imaginar. É hora de falar sobre a “matança do yoga”.
Já infame, concebido de forma única, capaz de causar gargalhadas e vômitos em igual medida, Em uma natureza violentaé extraordinário, prato principal não é a primeira morte na tela que testemunhamos em toda a sua glória sangrenta. (Um grito para o cavalheiro que perde metade de seu crânio, que é então usado para invadir um museu para que Johnny possa adquirir a máscara e o armamento de bombeiro da velha escola. Não desperdice, não queira!) É aquele que você vai lembrar, no entanto. Uma jovem (Charlotte Creaghan) está praticando ioga em um penhasco à beira de um penhasco, apreciando a paisagem pitoresca. Johnny se aproxima. Ela grita. Ao se virar para correr, ela percebe que não tem para onde ir, a não ser cair em uma queda de 30 metros. Johnny dá um soco na barriga dela, enfia um gancho acorrentado em sua cabeça… e puxa até que ela forme o equivalente a uma letra maiúscula P. Nerds do terror, vocês podem começar seu Rudy batendo palmas. Peço desculpas a todos os outros se você ficou doente no telefone ou laptop.
Não há nada de “elevado” naquele momento, e o fato de que Em uma natureza violenta estabelece um estilo de contar histórias que utiliza uma estética intelectual, ao mesmo tempo que mantém um pé firmemente plantado na sarjeta do gênero, é o que faz com que pareça um filme de terror único em uma geração. Alguns podem reclamar que isso não termina com um big bang, mas com um gemido silencioso, mas mesmo isso é uma finta proposital e um desvio do que fomos levados a esperar das conclusões usuais da garota final. Há um encerramento, certamente, mas também uma sensação palpável de pavor sem fim – como se os mortos-vivos nunca realmente parassem. Quanto aos criadores deste filme de terror desagradável e surpreendentemente gracioso, esperemos que eles também não parem de fazer o que fazem.
